1 00:02:00,680 --> 00:02:03,400 Quando você fica na frente de um Vermeer, 2 00:02:03,400 --> 00:02:07,320 é como se houvesse momentos intensos de felicidade, 3 00:02:07,320 --> 00:02:09,200 e o tempo pára. 4 00:02:11,840 --> 00:02:14,040 Ele é um contador de histórias incrível. 5 00:02:14,040 --> 00:02:18,560 Ele é como um diretor de cinema, muito antes de o cinema ser inventado. 6 00:02:23,280 --> 00:02:26,400 A exposição tenta para se aproximar de Vermeer. 7 00:02:26,400 --> 00:02:31,680 Isso significa que você estará mais perto também aos seus pensamentos, às suas ideias. 8 00:02:34,880 --> 00:02:39,120 E é como se ele tivesse levado a coisa mais mundana 9 00:02:39,120 --> 00:02:40,800 e o transformou, 10 00:02:40,800 --> 00:02:44,840 transfigurei-o em algo o que parece completamente mágico. 11 00:02:46,560 --> 00:02:51,880 HOMEM 1: Vermeer nos faz perceber o que é ser humano. 12 00:02:51,880 --> 00:02:56,520 E a intimidade é tão direta que isso te dá arrepios. 13 00:02:58,200 --> 00:03:05,080 Uma exposição de pinturas de Vermeer nesta escala não tem precedentes. 14 00:03:33,760 --> 00:03:37,120 HOMEM 1: 'Em mais de 200 anos do Rijksmuseum, 15 00:03:37,120 --> 00:03:40,160 'esta é a primeira vez que nós organizemos 16 00:03:40,160 --> 00:03:42,960 'uma retrospectiva de Vermeer.' 17 00:03:50,080 --> 00:03:54,080 Há relativamente pouco conhecido sobre Vermeer, 18 00:03:54,080 --> 00:03:57,160 sobre as circunstâncias em que ele viveu. 19 00:03:57,160 --> 00:03:58,800 Não há cartas, 20 00:03:58,800 --> 00:04:02,840 não há diários, não há documentos. 21 00:04:02,840 --> 00:04:07,120 Então, para se aproximar do artista, 22 00:04:07,120 --> 00:04:09,160 você tem que ver suas pinturas. 23 00:04:18,720 --> 00:04:22,200 Conhecemos 37 pinturas de Vermeer, 24 00:04:22,200 --> 00:04:27,320 dos quais três, no passado, foram contestados. 25 00:04:27,320 --> 00:04:31,360 Mas ainda assim, então, essa é uma pequena obra, 37. 26 00:04:31,360 --> 00:04:33,280 E através de fontes, 27 00:04:33,280 --> 00:04:39,440 sabemos que ele provavelmente está pintado cerca de 40 a 45 pinturas. 28 00:04:39,440 --> 00:04:42,800 Então, são pouquíssimas pinturas. 29 00:04:42,800 --> 00:04:47,480 E o incrível é que a qualidade é incrivelmente alta. 30 00:04:47,480 --> 00:04:51,560 Então a questão permanece, como ele fez isso? 31 00:05:00,600 --> 00:05:02,120 HOMEM 2: Olhando para Vermeer, 32 00:05:02,120 --> 00:05:07,800 você vê que cada passo ele pega é de propósito. 33 00:05:07,800 --> 00:05:11,520 E às vezes fazemos parte da história, 34 00:05:11,520 --> 00:05:13,680 então ele tenta nos envolver. 35 00:05:13,680 --> 00:05:16,840 E, em outras pinturas, vemos que estamos em algum lugar 36 00:05:16,840 --> 00:05:19,120 como uma testemunha distante, 37 00:05:19,120 --> 00:05:22,080 apenas espiando uma sala específica 38 00:05:22,080 --> 00:05:26,320 sem ser notado pelo protagonista da pintura. 39 00:05:26,320 --> 00:05:28,560 E Vermeer é um artista quem realmente... 40 00:05:28,560 --> 00:05:33,160 Bem, ele usa luz, ele usa perspectiva, profundidade, 41 00:05:33,160 --> 00:05:37,200 detalhes precisos no lado de uma mão, mais desfocado nas outras partes. 42 00:05:37,200 --> 00:05:41,320 Cor, quero dizer, se houver uma pintor onde a luz é cor 43 00:05:41,320 --> 00:05:45,320 e a cor é luz, é Vermeer, e ninguém mais está fazendo isso. 44 00:06:30,200 --> 00:06:33,840 NARRADOR: Viagem no tempo para 1658. 45 00:06:35,160 --> 00:06:38,240 Este grupo simples de fachadas desgastadas 46 00:06:38,240 --> 00:06:42,120 conta a história de uma ruazinha em Delft. 47 00:06:43,080 --> 00:06:47,840 Rachaduras na alvenaria, pintura descascada e paredes caiadas de branco 48 00:06:47,840 --> 00:06:53,560 ancorar uma série de casas de tijolos vermelhos posicionado sob um céu sombrio. 49 00:06:54,520 --> 00:06:56,920 Pintado com detalhes requintados, 50 00:06:56,920 --> 00:07:02,320 tudo parece muito comum e calmo na pequena rua. 51 00:07:02,320 --> 00:07:06,560 Cotidiano articulado por um momento no tempo. 52 00:07:06,560 --> 00:07:08,880 Uma grande casa domina a cena, 53 00:07:08,880 --> 00:07:13,520 enquanto nossos olhos correm pela rua da esquerda para a direita, 54 00:07:13,520 --> 00:07:15,680 como uma partitura musical. 55 00:07:17,120 --> 00:07:19,840 Uma porta preta está fechada, 56 00:07:19,840 --> 00:07:23,440 mas nosso olhar está voltado para a porta ao lado, 57 00:07:23,440 --> 00:07:29,280 profundamente em um beco aberto onde uma mulher está fazendo suas tarefas. 58 00:07:29,280 --> 00:07:33,360 A água escorre de volta para nós através de uma sarjeta, 59 00:07:33,360 --> 00:07:36,440 uma perspectiva perfeita. 60 00:07:36,440 --> 00:07:41,400 As crianças são absorvidas, cabeça baixa em atividades lúdicas, 61 00:07:41,400 --> 00:07:45,280 enquanto outra mulher fica sentada em silêncio na costura da porta. 62 00:07:47,400 --> 00:07:53,160 A pintura é lindamente renderizada com uma explosão de pontos brancos. 63 00:07:54,200 --> 00:07:56,320 Alvenaria, folhagens, telhados 64 00:07:56,320 --> 00:07:59,720 e aquela extensão generosa do céu nublado. 65 00:08:00,960 --> 00:08:04,680 Tudo é digno da nossa atenção. 66 00:08:06,680 --> 00:08:09,600 As pessoas que vivem lá parecem nos ignorar 67 00:08:09,600 --> 00:08:12,000 ou estão cuidando da própria vida. 68 00:08:12,000 --> 00:08:14,120 Algumas venezianas estão fechadas, 69 00:08:14,120 --> 00:08:18,720 e as janelas estão escuras sem nada para ver por dentro... 70 00:08:18,720 --> 00:08:20,200 por enquanto. 71 00:08:21,400 --> 00:08:26,800 A ruazinha é tranquila, com um pequeno vislumbre da vida. 72 00:08:29,320 --> 00:08:32,880 MULHER: Ele diz: "Você não precisa olhar para mim. Passeie por aqui. 73 00:08:32,880 --> 00:08:36,200 "Esta é apenas uma pequena cena. Nada a notar aqui." 74 00:08:36,200 --> 00:08:39,680 E ainda assim você faz uma pausa e percebe, e você entrará no mundo dele 75 00:08:39,680 --> 00:08:44,280 com uma sutileza e uma complexidade e uma delícia 76 00:08:44,280 --> 00:08:47,960 que eu acho realmente único no mundo da arte. 77 00:08:47,960 --> 00:08:50,080 É um relacionamento tão tranquilo, 78 00:08:50,080 --> 00:08:54,600 e porque é tão complicado e tão íntimo, 79 00:08:54,600 --> 00:08:57,680 é um relacionamento isso entra na sua mente. 80 00:08:57,680 --> 00:08:59,240 É uma espécie de... 81 00:08:59,240 --> 00:09:02,000 É quase menos uma cena do que um humor, 82 00:09:02,000 --> 00:09:05,560 um humor que se sedimenta através de sua mente, 83 00:09:05,560 --> 00:09:08,720 através de suas emoções, através de suas memórias, talvez. 84 00:09:10,160 --> 00:09:13,880 E é por isso que ele tem uma classificação tão alta crie a lista de artistas para mim. 85 00:09:22,520 --> 00:09:26,200 MULHER: Antes da exposição, fizemos muita pesquisa técnica, 86 00:09:26,200 --> 00:09:30,040 então queríamos saber como Vermeer pintou essas pinturas. 87 00:09:30,040 --> 00:09:33,800 E de fato, não há desenhos conhecemos por Vermeer, 88 00:09:33,800 --> 00:09:36,720 então ele deve desenvolver sua composição em algum lugar. 89 00:09:36,720 --> 00:09:38,960 E vemos todos esses vestígios nas pinturas 90 00:09:38,960 --> 00:09:41,400 que ele realmente fez isso na tela enquanto pinta, 91 00:09:41,400 --> 00:09:44,160 pensando: "Sim, mas isso não funcionar, vou mudar." 92 00:09:44,160 --> 00:09:45,640 Então, sabemos, por exemplo, 93 00:09:45,640 --> 00:09:49,000 esta mulher que agora está sentada na porta de casa, 94 00:09:49,000 --> 00:09:53,520 ela foi primeiro espelhada e colocada na porta ao lado da casa. 95 00:09:54,800 --> 00:09:58,200 Há outras mudanças, como essas duas crianças na calçada. 96 00:09:58,200 --> 00:10:01,160 Eles foram adicionados muito tarde etapa do processo de pintura. 97 00:10:01,160 --> 00:10:03,440 Então, a calçada já estava lá, e então ele pensou: 98 00:10:03,440 --> 00:10:05,040 "Talvez esteja um pouco vazio ou algo assim." 99 00:10:05,040 --> 00:10:06,520 Então ele colocou essas crianças. 100 00:10:06,520 --> 00:10:09,720 E depois há esta veneziana vermelha no lado direito da pintura, 101 00:10:09,720 --> 00:10:12,160 que apenas arredonda toda a composição. 102 00:10:12,160 --> 00:10:15,400 E isso é na verdade uma adição muito tardia de Vermeer, 103 00:10:15,400 --> 00:10:17,480 obviamente, mas uma adição tardia para a pintura. 104 00:10:17,480 --> 00:10:20,080 Então, primeiro não houve veneziana vermelha, 105 00:10:20,080 --> 00:10:23,240 e outra pequena veneziana estava meio aberto, que agora está fechado. 106 00:10:23,240 --> 00:10:26,000 Então, ele fez todas essas mudanças, 107 00:10:26,000 --> 00:10:28,640 e ele deve ter olhado a pintura e a composição 108 00:10:28,640 --> 00:10:31,480 e pensar: "Ainda não cheguei lá ainda", ou algo assim, 109 00:10:31,480 --> 00:10:35,280 e indo mudando isso até que ele esteja satisfeito. 110 00:11:04,680 --> 00:11:06,840 PIETER: Quando estamos conversando sobre a Holanda, 111 00:11:06,840 --> 00:11:10,120 é um país muito urbano no século XVII. 112 00:11:10,120 --> 00:11:13,920 E uma dessas cidades ou vilas na Holanda foi Delft. 113 00:11:13,920 --> 00:11:16,400 Não foi grande. Não era muito pequeno. 114 00:11:16,400 --> 00:11:19,680 Acho que 25.000 habitantes 115 00:11:19,680 --> 00:11:23,160 na época em que Vermeer foi criado quando menino 116 00:11:23,160 --> 00:11:25,440 nas décadas de 1630 e 1640. 117 00:11:26,640 --> 00:11:29,760 Pensando em Vermeer quando menino, 118 00:11:29,760 --> 00:11:32,840 a cidade como cenário fez parte de sua educação 119 00:11:32,840 --> 00:11:35,440 e parte do caminho ele foi criado. 120 00:11:35,440 --> 00:11:39,680 Foi o pai dele que se tornou um negociante de arte 121 00:11:39,680 --> 00:11:43,280 quem deve tê-lo apresentado em pinturas de... 122 00:11:43,280 --> 00:11:46,920 bem, do exterior, que veio da Itália ou da França 123 00:11:46,920 --> 00:11:49,680 ou de outros artistas também na Holanda. 124 00:11:49,680 --> 00:11:52,120 Então, quando criança, 125 00:11:52,120 --> 00:11:55,280 cultura visual já fazia parte de sua formação 126 00:11:55,280 --> 00:12:00,680 muito antes do momento que ele recebeu uma educação adequada. 127 00:12:00,680 --> 00:12:04,400 E o que vemos acontecendo num determinado momento, 128 00:12:04,400 --> 00:12:07,240 ele devia ter uns dez ou 12 anos ou algo assim, 129 00:12:07,240 --> 00:12:09,480 ele deve ter encontrado uma escola próxima 130 00:12:09,480 --> 00:12:14,080 onde ele foi treinado na escrita e na leitura, 131 00:12:14,080 --> 00:12:17,360 em matemática, por exemplo, mas também no desenho. 132 00:12:17,360 --> 00:12:19,760 E havia uma escola de desenho realmente perto, 133 00:12:19,760 --> 00:12:24,640 a apenas algumas portas de distância da casa onde nasceu 134 00:12:24,640 --> 00:12:27,880 em Voldersgracht no centro de Delft. 135 00:13:21,560 --> 00:13:23,760 PIETER: Quando eu olho para a vista de Delft, 136 00:13:23,760 --> 00:13:27,800 Eu sempre tenho a sensação que chego depois de uma longa viagem, 137 00:13:27,800 --> 00:13:31,000 e então, de repente, você está lá na frente da cidade. 138 00:13:31,000 --> 00:13:33,600 Está lá, mas há água entre nós 139 00:13:33,600 --> 00:13:35,880 e a cidade em si. 140 00:13:35,880 --> 00:13:38,040 Então você não pode cruzá-lo imediatamente. 141 00:13:39,200 --> 00:13:40,880 E então você começa a procurar, 142 00:13:40,880 --> 00:13:47,240 e então todo o perfil da cidade se apresenta para nós 143 00:13:47,240 --> 00:13:50,320 como uma cidade, bem, muito rica. 144 00:13:50,320 --> 00:13:52,680 Quero dizer, você vê a igreja, a nova igreja, 145 00:13:52,680 --> 00:13:55,880 qual é a torre sineira em segundo plano, por exemplo. 146 00:13:55,880 --> 00:13:58,160 Vemos a frota de arenque, 147 00:13:58,160 --> 00:14:01,920 então os barcos na água na frente. 148 00:14:01,920 --> 00:14:06,400 Os portões, quero dizer, esses serão os portões que se abrirão para nós 149 00:14:06,400 --> 00:14:09,080 uma vez que atravessamos a água também. 150 00:14:09,080 --> 00:14:13,760 Portanto, existem etapas únicas no assim procederemos em um minuto, 151 00:14:13,760 --> 00:14:16,160 mas agora estamos aqui e temos que esperar. 152 00:14:16,160 --> 00:14:20,040 E, certo, aquele momento de espera é crucial, eu acho, 153 00:14:20,040 --> 00:14:23,880 para esta pintura como uma paisagem urbana 154 00:14:23,880 --> 00:14:26,840 ou uma paisagem urbana no próprio século XVII. 155 00:14:30,480 --> 00:14:32,000 RAQUEL: Ele pega um porto 156 00:14:32,000 --> 00:14:34,200 o que normalmente teria sido agitado e ocupado. 157 00:14:34,200 --> 00:14:38,160 Delft estaria recebendo mercadorias e navios e pessoas 158 00:14:38,160 --> 00:14:39,560 de todo o mundo, 159 00:14:39,560 --> 00:14:43,000 e teria sido um lugar próspero. 160 00:14:43,000 --> 00:14:46,560 Vermeer opta por pintá-lo em alguma hora sobrenatural da manhã 161 00:14:46,560 --> 00:14:48,520 quando apenas alguns madrugadores acordam, 162 00:14:48,520 --> 00:14:51,360 e eles estão fofocando no cais. 163 00:14:51,360 --> 00:14:53,520 E você pode quase ouvir apenas o nada 164 00:14:53,520 --> 00:14:57,400 mas o colo da água contra as pedras. 165 00:14:57,400 --> 00:15:00,840 E ainda assim, neste mesmo, mundo muito tranquilo que ele captura... 166 00:15:02,440 --> 00:15:05,360 ..onde nada realmente se move exceto uma coisa, 167 00:15:05,360 --> 00:15:08,320 que é uma nuvem de tempestade passando por cima, 168 00:15:08,320 --> 00:15:11,640 o céu é algo como dois terços da pintura. 169 00:15:11,640 --> 00:15:14,000 E há essa nuvem escura passando, 170 00:15:14,000 --> 00:15:17,920 e lança o todo do primeiro plano desta foto 171 00:15:17,920 --> 00:15:19,880 praticamente na sombra. 172 00:15:19,880 --> 00:15:23,760 E ainda assim, além dele, à medida que passa, você vê o brilho da luz 173 00:15:23,760 --> 00:15:27,480 brilhando em um canal por onde esta nuvem passou. 174 00:15:27,480 --> 00:15:30,520 Vermeer chama sua atenção suavemente lá embaixo, 175 00:15:30,520 --> 00:15:32,800 e ele atrai você para esse drama. 176 00:15:32,800 --> 00:15:36,200 Você sabe que vai pisar para aquela cidade enquanto você olha. 177 00:15:36,200 --> 00:15:38,920 E isso é exatamente como funciona esta exposição. 178 00:15:38,920 --> 00:15:42,040 Você é desenhado muito silenciosamente para o mundo 179 00:15:42,040 --> 00:15:46,640 deste sublime mestre holandês da idade de ouro. 180 00:15:56,440 --> 00:15:58,360 PIETER: O que ele está fazendo na vista de Delft, 181 00:15:58,360 --> 00:16:02,600 você realmente vê o reflexo dos edifícios na água 182 00:16:02,600 --> 00:16:06,120 e as sombras muito longas, por exemplo. 183 00:16:06,120 --> 00:16:09,400 Está no início da tradição, ou a nova tradição, 184 00:16:09,400 --> 00:16:11,800 de paisagens urbanas na Holanda, 185 00:16:11,800 --> 00:16:15,760 mas ele parece combinar pintura de paisagem urbana 186 00:16:15,760 --> 00:16:17,280 com pintura de paisagem. 187 00:16:17,280 --> 00:16:19,200 Está tudo lá. 188 00:16:19,200 --> 00:16:23,440 Ele realmente guia nossos olhos em sua composição. 189 00:16:23,440 --> 00:16:27,040 Então, aí ele está muito consciente de quem é o observador. 190 00:16:27,040 --> 00:16:31,480 Esse é Vermeer como o diretor de fotografia ao máximo. 191 00:16:31,480 --> 00:16:33,880 Claro, escuro, claro, escuro. 192 00:16:33,880 --> 00:16:39,880 Esse tipo de interação entre a luz e escuro em toda a composição 193 00:16:39,880 --> 00:16:42,960 deixa claro para mim ou deixa claro para nós 194 00:16:42,960 --> 00:16:47,840 quão inacreditavelmente bom ele era também como observador da realidade. 195 00:16:48,920 --> 00:16:54,040 Acredito que a luz é crucial para Artistas holandeses no século XVII. 196 00:16:54,040 --> 00:16:57,720 Todos os diferentes tipos de lagos, hidrovias, canais. 197 00:16:57,720 --> 00:17:01,960 Então aqueles eram uma espécie de espelhos deitado nos campos 198 00:17:01,960 --> 00:17:04,760 que estavam apenas refletindo a luz o tempo todo. 199 00:17:15,120 --> 00:17:20,920 TACO: Não sabemos quanto tempo Vermeer começou a pintar um quadro, 200 00:17:20,920 --> 00:17:24,240 mas podemos reconstruí-lo, em certo sentido. 201 00:17:24,240 --> 00:17:28,200 O que descobrimos na pesquisa para esta exposição 202 00:17:28,200 --> 00:17:34,160 é que ele começou com um relativamente pincelada larga e um esboço, 203 00:17:34,160 --> 00:17:37,120 e então ele começa a construí-lo 204 00:17:37,120 --> 00:17:43,240 com muito bem, quase às vezes pequenos pontos de tinta pontilhista 205 00:17:43,240 --> 00:17:45,600 que mostram o reflexo da luz. 206 00:17:45,600 --> 00:17:50,760 E ele deve ter passado horas observando o reflexo da luz 207 00:17:50,760 --> 00:17:56,240 e tentando chegar realmente mais perto à verdade desta reflexão. 208 00:17:56,240 --> 00:17:59,720 Então não estou pensando sobre quais são as teorias sobre isso 209 00:17:59,720 --> 00:18:01,200 ou o que outros artistas fazem, 210 00:18:01,200 --> 00:18:05,360 mas realmente observando isso e depois colocar isso na tinta. 211 00:18:05,360 --> 00:18:09,360 E ele cria uma ilusão através disso 212 00:18:09,360 --> 00:18:12,000 que você nunca pode ver tinta. 213 00:18:12,000 --> 00:18:14,880 Quando você olha para uma pintura de Vermeer, nunca se torna tinta. 214 00:18:14,880 --> 00:18:16,640 A ilusão permanece. 215 00:18:23,960 --> 00:18:25,720 HOMEM: Vermeer morava em Delft, 216 00:18:25,720 --> 00:18:29,600 e sabemos que em seu tempo em meados do século XVII, 217 00:18:29,600 --> 00:18:33,040 23.000 pessoas viviam. 218 00:18:33,040 --> 00:18:37,320 E desses 23.000, 5.000 eram católicos, portanto apenas um quarto. 219 00:18:37,320 --> 00:18:41,840 Então era possível ser católico, mas os católicos não foram autorizados 220 00:18:41,840 --> 00:18:44,520 estar na administração da cidade. 221 00:18:44,520 --> 00:18:49,040 Como um artista nascido calvinista e jovem, 222 00:18:49,040 --> 00:18:51,000 ele se casou com uma mulher católica 223 00:18:51,000 --> 00:18:55,000 porque sua esposa, Catharina Bolnes, tinha sido católico. 224 00:18:55,000 --> 00:18:59,120 E não só ela estava muito perto para os católicos, 225 00:18:59,120 --> 00:19:02,240 mas a sogra dela, e eles moravam juntos, 226 00:19:02,240 --> 00:19:05,960 Maria Thins, ela era ainda mais relacionado aos jesuítas. 227 00:19:05,960 --> 00:19:09,440 Então, havia um jesuíta em sua família, e eles moravam lá. 228 00:19:09,440 --> 00:19:12,920 Então, foi realmente muito, bairro muito próximo. 229 00:19:23,760 --> 00:19:25,960 PIETER: Eu acho percorrendo a exposição 230 00:19:25,960 --> 00:19:29,000 realmente nos permite para percorrer sua arte. 231 00:19:29,000 --> 00:19:31,200 Não é apenas ver sua obra, 232 00:19:31,200 --> 00:19:33,080 mas é compreensão o que ele está fazendo 233 00:19:33,080 --> 00:19:36,360 e como ele está se movendo de uma invenção específica 234 00:19:36,360 --> 00:19:38,720 ou experimente outro. 235 00:19:39,960 --> 00:19:43,600 Isso realmente nos permite para obter uma compreensão completa 236 00:19:43,600 --> 00:19:46,360 o que Vermeer é como conceito. 237 00:19:46,360 --> 00:19:51,640 Ele é um artista capaz para inventar novas invenções 238 00:19:51,640 --> 00:19:54,760 que outros artistas teriam nunca pensei nisso, 239 00:19:54,760 --> 00:19:56,040 mas ele está fazendo isso. 240 00:21:12,320 --> 00:21:14,840 GREGOR: A primeira sala mostra os primeiros trabalhos, 241 00:21:14,840 --> 00:21:17,320 onde ele começa ainda muito jovem 242 00:21:17,320 --> 00:21:21,160 de, eu diria, o que é isso? 22 anos. 243 00:21:21,160 --> 00:21:24,360 Então, Cristo na casa De Maria e Marta, 244 00:21:24,360 --> 00:21:27,520 isto é como um retábulo, um retábulo católico. 245 00:21:27,520 --> 00:21:32,480 Então eu acho que ele tentou ser um artista da Grande Maneira. 246 00:21:32,480 --> 00:21:36,320 E esta pintura tem muitas características da arte flamenga. 247 00:21:36,320 --> 00:21:38,240 Em outras pinturas deste período inicial, 248 00:21:38,240 --> 00:21:40,280 ele está copiando uma pintura italiana. 249 00:21:40,280 --> 00:21:42,560 Ele pintou sua Santa Praxedis. 250 00:21:42,560 --> 00:21:47,480 Outra pintura está depois um sabor veneziano, a Diana. 251 00:21:47,480 --> 00:21:50,040 E novamente, outra pintura, A Procuradora, 252 00:21:50,040 --> 00:21:52,480 está no estilo do Utrecht Caravaggisti. 253 00:21:52,480 --> 00:21:54,520 Então vemos diferentes influências, 254 00:21:54,520 --> 00:21:57,640 um artista muito jovem com muitas ambições 255 00:21:57,640 --> 00:22:01,360 e usando as maiores telas ele poderia comprar. 256 00:22:11,680 --> 00:22:13,400 ROBERTO LINDSAY: Pregando ao povo, 257 00:22:13,400 --> 00:22:16,320 Jesus Cristo chegou a Betânia, 258 00:22:16,320 --> 00:22:19,560 uma cidade situada não muito longe de Jerusalém 259 00:22:19,560 --> 00:22:21,720 além do Monte das Oliveiras, 260 00:22:21,720 --> 00:22:26,040 onde uma mulher chamada Martha acolheu-o em sua casa. 261 00:22:27,320 --> 00:22:30,680 Marta tinha uma irmã chamada Maria, 262 00:22:30,680 --> 00:22:34,800 que se sentou aos pés do Senhor e ouvi o que ele estava dizendo. 263 00:22:34,800 --> 00:22:39,720 Mas Martha estava distraída por suas muitas tarefas, 264 00:22:39,720 --> 00:22:41,760 então ela veio até ele e perguntou: 265 00:22:41,760 --> 00:22:45,320 "Senhor, você não se importa que minha irmã me deixou 266 00:22:45,320 --> 00:22:48,160 "fazer todo o trabalho sozinho? 267 00:22:48,160 --> 00:22:50,320 "Diga a ela então para me ajudar." 268 00:22:50,320 --> 00:22:52,840 Mas o Senhor lhe respondeu: 269 00:22:52,840 --> 00:22:55,960 “Marta, Marta, 270 00:22:55,960 --> 00:23:00,080 "você está preocupado e distraído por muitas coisas, 271 00:23:00,080 --> 00:23:02,520 "mas há necessidade de apenas uma coisa. 272 00:23:02,520 --> 00:23:04,840 "Maria escolheu a melhor parte, 273 00:23:04,840 --> 00:23:07,480 "que não será tirado dela." 274 00:23:10,080 --> 00:23:12,920 Usando uma composição triangular, 275 00:23:12,920 --> 00:23:17,320 essa pintura conta a história de pensamento oposto. 276 00:23:17,320 --> 00:23:22,200 Martha vê um caminho para a salvação através de labuta e trabalho árduo, 277 00:23:22,200 --> 00:23:28,320 enquanto Maria busca a salvação abraçando a mensagem de Deus 278 00:23:28,320 --> 00:23:32,800 e vida eterna através dos ensinamentos de Cristo. 279 00:23:35,240 --> 00:23:37,160 GREGOR: Já podemos ver nessas pinturas 280 00:23:37,160 --> 00:23:38,880 o que é interessante para ele. 281 00:23:38,880 --> 00:23:43,920 Mulheres, cor, luz, todas essas coisas você pode ver lá. 282 00:23:43,920 --> 00:23:47,840 Mas ele não foi capaz naquele tempo ou não estava interessado naquela época 283 00:23:47,840 --> 00:23:50,200 em perspectiva, em interiores. 284 00:23:50,200 --> 00:23:52,840 Agora, jovens artistas, é claro, 285 00:23:52,840 --> 00:23:58,320 adoraria fazer imediatamente as pinturas mais importantes. 286 00:23:58,320 --> 00:24:01,280 E no topo está um ser humano da história. 287 00:24:02,960 --> 00:24:05,680 Ao lado dos assuntos religiosos, 288 00:24:05,680 --> 00:24:08,960 pintores de história também usado para pintar mitologia, 289 00:24:08,960 --> 00:24:11,920 e Vermeer pintou dois dessas pinturas mitológicas. 290 00:24:11,920 --> 00:24:16,160 Sabemos de outro, que se perde no século XVIII. 291 00:24:16,160 --> 00:24:18,680 Mas Diana é uma delas. 292 00:24:18,680 --> 00:24:23,000 Ele retrata uma situação das Metamorfoses de Ovídio, 293 00:24:23,000 --> 00:24:26,800 onde Diana, a deusa da lua, 294 00:24:26,800 --> 00:24:29,640 e ao mesmo tempo, a deusa da caça, 295 00:24:29,640 --> 00:24:32,320 e ao mesmo tempo, a deusa da castidade, 296 00:24:32,320 --> 00:24:35,840 está descansando juntos com suas outras ninfas. 297 00:24:35,840 --> 00:24:39,320 Uma das ninfas está lavando os pés de Diana. 298 00:24:39,320 --> 00:24:43,840 Ela está sentada no centro com esta pequena meia-lua na cabeça dela 299 00:24:43,840 --> 00:24:45,440 para que saibamos que esta é Diana. 300 00:24:48,200 --> 00:24:50,160 Vermeer também o mestre da cor, 301 00:24:50,160 --> 00:24:52,080 e também, naquele trabalho inicial, 302 00:24:52,080 --> 00:24:56,320 vemos que as cores usadas são muito, muito sofisticados. 303 00:24:56,320 --> 00:25:01,080 Diana é a deusa da lua, e o luar é amarelo pálido. 304 00:25:02,240 --> 00:25:05,040 O sol está indo, e a noite está chegando. 305 00:25:05,040 --> 00:25:07,320 Então acho que ele pensou sobre isso. 306 00:25:07,320 --> 00:25:12,240 E para mim, esse esquema de cores vem de artistas venezianos. 307 00:25:12,240 --> 00:25:14,840 Não sabemos se Vermeer já viajou para a Itália. 308 00:25:20,320 --> 00:25:24,320 A Santa Praxedis também é uma pintura religiosa 309 00:25:24,320 --> 00:25:27,000 de um santo muito velho desde a época romana. 310 00:25:27,000 --> 00:25:30,000 E os jesuítas tinham um relacionamento especial 311 00:25:30,000 --> 00:25:32,040 para este santo. 312 00:25:32,040 --> 00:25:36,320 Então há algo onde ele entrou na nova sociedade, 313 00:25:36,320 --> 00:25:39,320 e ele respondeu com essas primeiras pinturas 314 00:25:39,320 --> 00:25:42,160 as demandas dessas formas de arte. 315 00:25:44,480 --> 00:25:47,320 RAQUEL: Mas mesmo assim, você vê a estranheza de Vermeer. 316 00:25:47,320 --> 00:25:50,320 Quero dizer, que cena bíblica ele está escolhendo fazer? 317 00:25:50,320 --> 00:25:53,320 Ele está escolhendo fazer Santa Praxedis. 318 00:25:53,320 --> 00:25:56,320 Quero dizer, quem diabos é ela? ELA RI 319 00:25:56,320 --> 00:25:59,440 Eu não acho que haja outro Imagem flamenga que existe dela. 320 00:25:59,440 --> 00:26:03,120 Ela existe em algumas pinturas italianas, 321 00:26:03,120 --> 00:26:04,440 e ela era uma santa, 322 00:26:04,440 --> 00:26:07,560 realmente encarregado de cuidar os corpos dos mártires. 323 00:26:07,560 --> 00:26:09,400 E assim Vermeer pinta ela bastante sangrenta 324 00:26:09,400 --> 00:26:12,040 torcendo uma espécie de esponja ensanguentada. 325 00:26:12,040 --> 00:26:13,840 Mas, você sabe, que escolha estranha 326 00:26:13,840 --> 00:26:16,840 quando você tem tanto... tão amplo... você sabe, 327 00:26:16,840 --> 00:26:20,640 você tem um verdadeiro bufê de mártires e santos para escolher. 328 00:26:20,640 --> 00:26:22,800 Que escolha peculiar ele fez. 329 00:26:39,600 --> 00:26:45,720 PIETER: Estamos em 1656, e Vermeer tem 24 anos, 330 00:26:45,720 --> 00:26:48,720 e ele fez, até onde sabemos hoje, 331 00:26:48,720 --> 00:26:51,680 apenas algumas pinturas históricas, 332 00:26:51,680 --> 00:26:54,600 cenas bíblicas, cenas mitológicas. 333 00:26:54,600 --> 00:26:59,080 E então ele está abrindo uma nova porta, o que leva a The Procuress. 334 00:26:59,080 --> 00:27:03,320 Então, é uma senhora idosa em pé no fundo 335 00:27:03,320 --> 00:27:05,440 com uma garota mais nova na frente, 336 00:27:05,440 --> 00:27:09,320 e então duas figuras ao seu redor, figuras masculinas. 337 00:27:09,320 --> 00:27:13,720 E um deles está dando uma moeda para a garota, 338 00:27:13,720 --> 00:27:16,160 o que deixa claro que estamos falando 339 00:27:16,160 --> 00:27:19,560 um tipo particular de amor nesta situação. 340 00:27:24,560 --> 00:27:27,600 RACHEL: Eu acho que Vermeer ele mesmo estava muito consciente e consciente 341 00:27:27,600 --> 00:27:31,600 da complexidade e importância do seu simbolismo, 342 00:27:31,600 --> 00:27:35,600 porque outro dos maravilhosos coisas sobre esse show 343 00:27:35,600 --> 00:27:38,320 é que houve muito de novas pesquisas e conservação 344 00:27:38,320 --> 00:27:40,440 e estudo das pinturas, 345 00:27:40,440 --> 00:27:44,240 e muitas mudanças que ele fez foram revelados. 346 00:27:44,240 --> 00:27:48,320 E ele fez mudanças isso foi muito, muito significativo. 347 00:27:48,320 --> 00:27:52,520 Em The Procuress havia... a moeda, a moeda de ouro. 348 00:27:52,520 --> 00:27:54,640 Originalmente, havia mais moedas de ouro. 349 00:27:54,640 --> 00:27:57,400 Ele levou embora moedas de ouro para fazer apenas um, 350 00:27:57,400 --> 00:28:02,320 uma mancha de ouro, este pequeno e brilhante ponto focal. 351 00:28:02,320 --> 00:28:06,440 Vidas, reputações, amores, emoções, 352 00:28:06,440 --> 00:28:09,480 tudo virou, ganhou e perdeu 353 00:28:09,480 --> 00:28:12,920 em um minúsculo ponto dourado. 354 00:28:12,920 --> 00:28:16,720 Um belo ponto de vista. Tão pequeno, tão afiado. 355 00:28:22,320 --> 00:28:23,880 PIETER: É uma pintura bem grande. 356 00:28:23,880 --> 00:28:28,160 Então o formato ainda se relaciona para as grandes pinturas históricas 357 00:28:28,160 --> 00:28:29,960 ele fez antes, 358 00:28:29,960 --> 00:28:36,360 mas ele está explorando quase totalmente novo tipo de narrativa aqui. 359 00:28:38,480 --> 00:28:42,920 Penso que os holandeses tiveram uma atitude bastante contundente tipo de humor no século XVII. 360 00:28:42,920 --> 00:28:44,880 E a mensagem moral está nisso. 361 00:28:44,880 --> 00:28:47,920 E isso é, eu acredito, um aspecto muito importante 362 00:28:47,920 --> 00:28:50,320 do que a arte holandesa do século XVII está em causa. 363 00:28:50,320 --> 00:28:53,080 É sempre com o dedo. Está sempre apontando para você. 364 00:28:53,080 --> 00:28:56,120 Você deveria se comportar assim ou não assim. 365 00:28:57,160 --> 00:29:01,240 Esse tipo de ideia dupla de humor moral 366 00:29:01,240 --> 00:29:06,080 numa pintura muito ambiciosa, deve ter aberto a porta para ele 367 00:29:06,080 --> 00:29:09,680 na maneira de pensar também para um novo tipo de pintura. 368 00:29:14,480 --> 00:29:18,720 Mas também é o período de tempo em que Jan Steen se estabeleceu em Delft 369 00:29:18,720 --> 00:29:24,000 e tinha sua cervejaria aqui no centro da cidade. 370 00:29:24,000 --> 00:29:26,560 E se há um artista no século XVII 371 00:29:26,560 --> 00:29:30,560 quem está usando sua própria imagem em todos os diferentes tipos de papéis, 372 00:29:30,560 --> 00:29:32,760 por exemplo, sempre olhando para nós, 373 00:29:32,760 --> 00:29:36,320 rindo um pouco, nos envolvendo em... 374 00:29:36,320 --> 00:29:39,400 bem, às vezes, até mesmo os aspectos desagradáveis 375 00:29:39,400 --> 00:29:41,200 do que se trata a história. 376 00:29:41,200 --> 00:29:43,520 Há uma espécie de vislumbre ou eco 377 00:29:43,520 --> 00:29:47,320 daquele visível na figura no canto esquerdo, 378 00:29:47,320 --> 00:29:52,120 o que poderia ter sido ou poderia ter sido o próprio Vermeer, 379 00:29:52,120 --> 00:29:56,000 embora não estejamos completamente seguro sobre isso. 380 00:29:56,000 --> 00:29:59,760 Mas o que vemos é que ele está olhando diretamente em nossos olhos 381 00:29:59,760 --> 00:30:01,480 e tenta nos agarrar 382 00:30:01,480 --> 00:30:06,920 e deixar claro que não espalhamos nossa atenção para outra coisa. 383 00:30:06,920 --> 00:30:09,720 É aqui que devemos nos concentrar como um observador. 384 00:30:09,720 --> 00:30:11,120 E isso está muito bem feito. 385 00:31:04,000 --> 00:31:08,440 TACO: E então, de repente, ele descobre o interior, 386 00:31:08,440 --> 00:31:09,760 você poderia dizer, 387 00:31:09,760 --> 00:31:15,080 com uma mulher lendo uma carta na frente de uma janela aberta, 388 00:31:15,080 --> 00:31:17,760 que ainda tem os tamanhos da pintura 389 00:31:17,760 --> 00:31:20,880 daqueles anteriores pinturas religiosas, 390 00:31:20,880 --> 00:31:24,120 mas o assunto é completamente diferente. 391 00:31:24,120 --> 00:31:25,800 Ele ainda é muito jovem. 392 00:31:25,800 --> 00:31:29,440 Ele tenta um novo gênero, um gênero que já foi pintado antes, 393 00:31:29,440 --> 00:31:34,120 do que chamamos de pintura de gênero, de cenas cotidianas em um interior. 394 00:31:34,120 --> 00:31:37,000 Mas ele faz algo muito especial, 395 00:31:37,000 --> 00:31:43,400 que é que ele nos apresenta enquanto o espectador entra na sala, 396 00:31:43,400 --> 00:31:46,320 o que ainda é meio com uma cortina pendurada lá. 397 00:31:46,320 --> 00:31:48,560 Então ainda não sabemos se estiver realmente na sala 398 00:31:48,560 --> 00:31:51,320 em que estamos, ou estamos fora disso, 399 00:31:51,320 --> 00:31:53,320 mas somos atraídos para isso. 400 00:31:53,320 --> 00:31:57,720 E há uma mulher, inconsciente de nós como espectadores, 401 00:31:57,720 --> 00:32:01,320 lendo atentamente uma carta por uma janela aberta. 402 00:32:01,320 --> 00:32:07,040 Relativamente poucas pinturas mostram Vermeer e os temas de Vermeer 403 00:32:07,040 --> 00:32:11,320 interagindo com ele como o artista ou conosco como público. 404 00:32:11,320 --> 00:32:13,240 Somos como um voyeur. 405 00:32:13,240 --> 00:32:15,400 Eles não sabem que estamos lá. 406 00:32:15,400 --> 00:32:17,960 E ele cria essa tensão 407 00:32:17,960 --> 00:32:21,000 entre o espectador e a pessoa que lê, 408 00:32:21,000 --> 00:32:23,320 o que o torna muito animado. 409 00:32:23,320 --> 00:32:27,280 Embora seja muito calmo, você sente que a qualquer momento ela pode olhar para cima 410 00:32:27,280 --> 00:32:29,120 enquanto nós a perturbamos. 411 00:32:29,120 --> 00:32:32,720 E para nós, como espectadores, eles nunca são imaginários, 412 00:32:32,720 --> 00:32:34,160 eles são reais. 413 00:32:34,160 --> 00:32:36,520 Você realmente não consegue ver a tinta. 414 00:32:36,520 --> 00:32:37,680 Você vê um quarto, 415 00:32:37,680 --> 00:32:41,120 e parece que você está parado ali naquela sala, 416 00:32:41,120 --> 00:32:44,200 olhando para a pessoa, que não percebe que você está olhando. 417 00:33:23,920 --> 00:33:26,480 MULHER: Então, estamos procurando em uma cozinha do século XVII, 418 00:33:26,480 --> 00:33:31,680 e vemos a leiteira derramando leite em uma tigela. 419 00:33:31,680 --> 00:33:34,600 E na frente daquela tigela, tem muito pão 420 00:33:34,600 --> 00:33:36,880 e também outra tigela. 421 00:33:36,880 --> 00:33:39,320 E ela está fazendo um pudim de pão. 422 00:33:39,320 --> 00:33:42,360 E para o resto, é uma sala muito vazia. 423 00:33:43,680 --> 00:33:47,440 Você vê isso muito quieto e pintura calma, 424 00:33:47,440 --> 00:33:50,880 mas no começo, tinha pinceladas bem ásperas, 425 00:33:50,880 --> 00:33:52,760 e ele estava configurando a composição 426 00:33:52,760 --> 00:33:54,480 sem um pincel fino 427 00:33:54,480 --> 00:33:57,200 mas com realmente pinceladas expressivas. 428 00:33:57,200 --> 00:33:59,600 Então isso foi surpreendente para nós. 429 00:33:59,600 --> 00:34:03,400 E então a outra coisa é que você olha para esta pintura silenciosa agora, 430 00:34:03,400 --> 00:34:06,320 mas no começo, Vermeer começou 431 00:34:06,320 --> 00:34:10,160 com uma cesta grande ao lado da leiteira 432 00:34:10,160 --> 00:34:12,520 e um porta-jarros atrás da cabeça. 433 00:34:12,520 --> 00:34:15,920 Então havia muitas coisas isso também chamou sua atenção, 434 00:34:15,920 --> 00:34:17,560 enquanto agora é só ela. 435 00:34:21,320 --> 00:34:22,440 Com certas técnicas, 436 00:34:22,440 --> 00:34:25,720 podemos definitivamente visualizar essas camadas subjacentes, 437 00:34:25,720 --> 00:34:30,400 que inclui todas as linhas de esboço e alterações na composição, 438 00:34:30,400 --> 00:34:31,920 o que Vermeer fez muitos. 439 00:34:31,920 --> 00:34:34,720 Quase todas as suas pinturas tem essas mudanças 440 00:34:34,720 --> 00:34:37,320 para que você possa realmente segui-lo 441 00:34:37,320 --> 00:34:40,080 e suas idéias da composição perfeita. 442 00:34:40,080 --> 00:34:44,360 Então, para este, não foi com todas as coisas nas costas agora. 443 00:34:44,360 --> 00:34:49,120 Ele meio que reduziu, na verdade, sobre a leiteira e sua atividade. 444 00:34:51,320 --> 00:34:54,440 Para The Milkmaid, é muito interessante que vemos isso 445 00:34:54,440 --> 00:34:56,760 ele estava tão ocupado com luz e sombra 446 00:34:56,760 --> 00:34:59,920 e a forma como a luz vem em suas composições 447 00:34:59,920 --> 00:35:02,120 que, na toalha de mesa, por exemplo, 448 00:35:02,120 --> 00:35:05,760 você tem, tipo, uma tinta branca ao lado de uma tinta preta, 449 00:35:05,760 --> 00:35:09,320 que você também não vê mais porque ele continua trabalhando nisso. 450 00:35:09,320 --> 00:35:13,440 Mas ele estava tão ocupado com definindo espaço e definindo luz 451 00:35:13,440 --> 00:35:15,600 já nas camadas subjacentes. 452 00:35:15,600 --> 00:35:19,240 E então ele continua trabalhando para que não tenhamos ideia de que está lá, 453 00:35:19,240 --> 00:35:23,720 mas ainda tem uma grande influência sobre nós enquanto olhamos para ele. 454 00:35:23,720 --> 00:35:26,000 Se você olhar, por exemplo, no pão 455 00:35:26,000 --> 00:35:29,160 que tem todos esses pontinhos, na verdade, muitas, muitas cores. 456 00:35:29,160 --> 00:35:32,320 Às vezes, eles são amarelos e escuros. 457 00:35:32,320 --> 00:35:36,400 E quando você diminui o zoom, ainda faz esse tipo de pão realista. 458 00:35:36,400 --> 00:35:40,280 Então vemos que ele é um bom observador também de claro e escuro 459 00:35:40,280 --> 00:35:43,000 e como você tem seu espaço 460 00:35:43,000 --> 00:35:46,440 quase meio que criado pela luz e pela sombra. 461 00:35:46,440 --> 00:35:48,240 Então, atrás, por exemplo, a leiteira, 462 00:35:48,240 --> 00:35:50,640 qual a luz vem da esquerda, 463 00:35:50,640 --> 00:35:52,960 então o lado direito dela está iluminado, 464 00:35:52,960 --> 00:35:56,120 mas ela está parada ao lado a parte mais escura do fundo. 465 00:35:56,120 --> 00:35:57,600 Enquanto, do outro lado, 466 00:35:57,600 --> 00:36:01,760 onde ela está escura, a parede é muito mais clara. 467 00:36:01,760 --> 00:36:04,560 Então com isso, você já obtém muito mais profundidade. 468 00:36:09,960 --> 00:36:13,800 Esta é uma sala dos fundos onde você pode ver as manchas nas paredes. 469 00:36:13,800 --> 00:36:16,120 Esta é uma visão tão íntima 470 00:36:16,120 --> 00:36:19,880 que você pode ver onde a leiteira arregaçou as mangas, 471 00:36:19,880 --> 00:36:23,200 e você pode ver a linha no braço dela onde a queimadura solar pára, 472 00:36:23,200 --> 00:36:26,520 e ela arregaça as mangas e provavelmente lavou as mãos 473 00:36:26,520 --> 00:36:30,320 fazer esse tipo específico de um pouco de trabalho na fábrica de laticínios. 474 00:36:30,320 --> 00:36:32,240 E você pode ver a carne branca da pele dela 475 00:36:32,240 --> 00:36:33,640 onde nunca viu o sol. 476 00:36:33,640 --> 00:36:36,320 É extraordinariamente detalhado e ainda assim tão monumental, 477 00:36:36,320 --> 00:36:40,320 e ele está fazendo algo tão mundano tão monumental. 478 00:36:40,320 --> 00:36:42,320 A maneira como ele brinca com a luz, 479 00:36:42,320 --> 00:36:46,320 a maneira como ele tira a vida humana e trata isso como uma natureza morta, 480 00:36:46,320 --> 00:36:50,240 a maneira como ele se concentra como um fotógrafo faria, 481 00:36:50,240 --> 00:36:53,320 e o jeito que ele joga com a ideia de contorno. 482 00:36:53,320 --> 00:36:57,120 Você sabe, seu extraordinário versatilidade com tinta. 483 00:36:57,120 --> 00:37:00,640 Para ser tão versátil e ainda assim nunca para mostrar sua pincelada. 484 00:37:00,640 --> 00:37:02,600 Esse é realmente o truque de um conjurador. 485 00:37:02,600 --> 00:37:04,680 Este é o trabalho de um mágico estamos vendo. 486 00:37:10,680 --> 00:37:13,960 TACO: Eu acho que a diferença fundamental 487 00:37:13,960 --> 00:37:18,800 entre artistas holandeses na época de Vermeer 488 00:37:18,800 --> 00:37:22,800 e por exemplo, Artistas católicos ou espanhóis 489 00:37:22,800 --> 00:37:26,320 foi que a Holanda era um país protestante. 490 00:37:26,320 --> 00:37:29,440 Assim, embora Vermeer era católico, 491 00:37:29,440 --> 00:37:36,080 os temas que ele pinta são principalmente para um país que é protestante, 492 00:37:36,080 --> 00:37:39,480 onde você não fez representações de Cristo, 493 00:37:39,480 --> 00:37:43,920 ou você também não fez representações do rei 494 00:37:43,920 --> 00:37:46,000 porque não foi só um país protestante, 495 00:37:46,000 --> 00:37:47,840 mas também era uma república. 496 00:37:47,840 --> 00:37:52,880 Os burgueses do país, essas eram as pessoas que governavam. 497 00:37:52,880 --> 00:37:56,320 E essa foi uma das causas 498 00:37:56,320 --> 00:38:00,840 por que os artistas começaram para retratar cenas cotidianas. 499 00:38:00,840 --> 00:38:05,160 E Vermeer é o mestre na representação de cenas cotidianas. 500 00:38:05,160 --> 00:38:08,120 E não existe tal pintura como A Leiteira, 501 00:38:08,120 --> 00:38:11,520 onde ele faz uma mulher derramando leite 502 00:38:11,520 --> 00:38:15,320 quase uma experiência religiosa, você poderia dizer. 503 00:38:15,320 --> 00:38:20,080 Ela é quase o tipo de... uma Maria secular na tela. 504 00:38:20,080 --> 00:38:22,760 E eu acho que isso é realmente uma grande diferença 505 00:38:22,760 --> 00:38:27,560 para tornar o dia a dia importante pintando-o. 506 00:39:09,600 --> 00:39:12,320 ROBERTO LINDSAY: Uma jovem sentada perto de uma janela 507 00:39:12,320 --> 00:39:16,120 segurando um alaúde, com confiança e de maneira fácil. 508 00:39:17,160 --> 00:39:20,880 Ela parece estar afinando o alaúde depois de jogar, talvez, 509 00:39:20,880 --> 00:39:27,600 cujo prazer ainda permanece em seu sorriso gentil e olhos brilhantes, 510 00:39:27,600 --> 00:39:31,040 sonhador e contemplativo. 511 00:39:31,040 --> 00:39:34,360 A encenação é simples mas dramática, 512 00:39:34,360 --> 00:39:38,080 com um raio de luz pálida iluminando a cena. 513 00:39:38,080 --> 00:39:41,320 Na parede está um mapa da Europa, 514 00:39:41,320 --> 00:39:44,560 mas suas atenções estão além desta sala, 515 00:39:44,560 --> 00:39:48,680 para a janela, para alguém que passa, talvez. 516 00:39:50,680 --> 00:39:53,080 O esboço de uma viola da gamba 517 00:39:53,080 --> 00:39:58,160 e o fluxo dos livros de canções em cima da mesa e no chão 518 00:39:58,160 --> 00:40:02,080 pode sugerir o cliente em potencial de um dueto, 519 00:40:02,080 --> 00:40:07,040 enquanto a cadeira escura em frente implica uma ausência. 520 00:40:08,160 --> 00:40:10,360 Um possível visitante, 521 00:40:10,360 --> 00:40:13,640 ou alguém que acabou de partir? 522 00:40:13,640 --> 00:40:16,880 A cena é tingida de emoção. 523 00:40:16,880 --> 00:40:21,520 A jovem se veste elegantemente em amarelo com acabamento em arminho. 524 00:40:21,520 --> 00:40:26,080 O tecido cobre perfeitamente em torno de seus jovens ombros, 525 00:40:26,080 --> 00:40:31,200 seu pescoço fino articulado com uma linha de pequenas pérolas. 526 00:40:31,200 --> 00:40:34,640 Isto está em contraste para um grande brinco de vidro, 527 00:40:34,640 --> 00:40:40,680 sua natureza preciosa definida por um único ponto de tinta branca. 528 00:40:44,200 --> 00:40:48,240 Aqui a vida é passageira como a natureza transitória da música. 529 00:40:48,240 --> 00:40:51,200 Há uma união de sentidos. 530 00:40:51,200 --> 00:40:58,040 Tudo é equilibrado por uma difusão momento de contemplação privada. 531 00:41:02,200 --> 00:41:04,200 Não há outro país na Europa 532 00:41:04,200 --> 00:41:06,960 onde pinturas são vendidos em números 533 00:41:06,960 --> 00:41:09,560 como está acontecendo na Holanda. 534 00:41:09,560 --> 00:41:12,200 E o que vemos são os burgueses, 535 00:41:12,200 --> 00:41:15,800 então é a classe média, colecionando pinturas. 536 00:41:15,800 --> 00:41:18,280 E então, quando você olha para um inventário 537 00:41:18,280 --> 00:41:22,320 de uma família média em Delft, por exemplo, no século XVII, 538 00:41:22,320 --> 00:41:27,200 você pode encontrar descrições de dezenas de pinturas já. 539 00:41:28,920 --> 00:41:31,200 Deve ter havido uma conversa 540 00:41:31,200 --> 00:41:34,200 entre Vermeer como artista e seu público. 541 00:41:34,200 --> 00:41:37,200 Então ele devia estar muito bem ciente 542 00:41:37,200 --> 00:41:40,760 do público para quem pintou. 543 00:41:40,760 --> 00:41:43,720 Acho que um dos aspectos isso é crucial 544 00:41:43,720 --> 00:41:46,160 é que parece haver 545 00:41:46,160 --> 00:41:49,560 alguns colecionadores isso ajuda ele... 546 00:41:49,560 --> 00:41:53,200 para começar a voar como artista. 547 00:41:53,200 --> 00:41:57,200 E é Pieter van Ruijven, que era um homem rico, 548 00:41:57,200 --> 00:41:59,200 junto com Maria de Knuijt 549 00:41:59,200 --> 00:42:03,800 e no passado, sempre tendíamos para focar nele. 550 00:42:03,800 --> 00:42:06,480 Mas agora sabemos que Maria era vizinha. 551 00:42:06,480 --> 00:42:10,480 Quero dizer, ela estava morando em a mesma rua de Vermeer também. 552 00:42:10,480 --> 00:42:14,200 Ela deve tê-lo conhecido já como uma criança. 553 00:42:14,200 --> 00:42:17,200 E eles começaram a dar-lhes dinheiro 554 00:42:17,200 --> 00:42:21,320 em momentos cruciais no início vida como um casal jovem. 555 00:42:21,320 --> 00:42:26,680 Mas logo depois eles devem ter comecei a comprar os primeiros quadros, 556 00:42:26,680 --> 00:42:30,240 e ele teve muita sorte ter um casal como eles por perto. 557 00:43:04,200 --> 00:43:07,200 RAQUEL: Mulher escrevendo uma carta com sua empregada 558 00:43:07,200 --> 00:43:10,200 é peculiarmente interessante e pintura intrigante para mim 559 00:43:10,200 --> 00:43:13,200 porque eu acho nesta pintura em particular 560 00:43:13,200 --> 00:43:15,200 quando Vermeer está realmente dizendo, 561 00:43:15,200 --> 00:43:19,200 esta é a razão pela qual você deveria olhar para pinturas, 562 00:43:19,200 --> 00:43:21,200 e esta é a razão que uma pintura 563 00:43:21,200 --> 00:43:24,200 isso parece um pouco quieto e um pouco chato 564 00:43:24,200 --> 00:43:28,960 e poderia facilmente ser ignorado é realmente fascinante. 565 00:43:28,960 --> 00:43:30,760 Você obtém esse momento instantâneo, 566 00:43:30,760 --> 00:43:33,200 mas nunca está parado no momento do drama 567 00:43:33,200 --> 00:43:36,960 quando as pessoas estão indo, 'argh', ou fazer uma ótima cena. 568 00:43:36,960 --> 00:43:39,880 É o pouco uma espécie de momento intersticial na vida, 569 00:43:39,880 --> 00:43:44,760 o pouco que realmente vai nunca entre no pôster do filme. 570 00:43:44,760 --> 00:43:46,720 Ninguém vai escolher isso. 571 00:43:46,720 --> 00:43:49,200 Por que a mulher escrevendo esta carta? 572 00:43:49,200 --> 00:43:52,200 Ela parece ter já abriu uma carta. 573 00:43:52,200 --> 00:43:55,200 Parece para mim como se provavelmente fosse uma carta 574 00:43:55,200 --> 00:43:57,200 que ela já tinha escreveu ela mesma, 575 00:43:57,200 --> 00:44:00,200 porque o lacre que ela usou para selá-lo 576 00:44:00,200 --> 00:44:03,200 ainda está lá, está caído no chão ao lado dele. 577 00:44:03,200 --> 00:44:06,200 E ainda assim ela amassou tudo e jogou no chão 578 00:44:06,200 --> 00:44:08,200 e ela começou a escrever novamente. 579 00:44:08,200 --> 00:44:11,200 Ela repensou sua ideia sobre por que ela vai escrever, 580 00:44:11,200 --> 00:44:14,200 e ela está escrevendo com uma determinação feroz. 581 00:44:14,200 --> 00:44:18,200 Ela está presa à sua ideia. Ela está olhando para baixo. 582 00:44:18,200 --> 00:44:21,240 A empregada está realmente entediada e ela está olhando pela janela. 583 00:44:22,200 --> 00:44:24,240 Ela está sorrindo para alguma coisa. 584 00:44:25,200 --> 00:44:28,200 Possivelmente há um criado por quem ela está apaixonada, 585 00:44:28,200 --> 00:44:30,200 tem alguém passando fora daquela janela. 586 00:44:30,200 --> 00:44:34,240 Como sempre acontece com Vermeer, não estamos permitido ver fora da janela. 587 00:44:35,200 --> 00:44:38,200 Então, ele já está dizendo, estou mostrando você é um mundo dentro de um mundo. 588 00:44:38,200 --> 00:44:40,200 E eu abri a cortina 589 00:44:40,200 --> 00:44:44,400 deste extraordinário teatro cenário que criei. 590 00:44:44,400 --> 00:44:47,840 Então, ele já está brincando com nossas camadas de percepção assim. 591 00:44:47,840 --> 00:44:51,800 E atrás está outra foto, que é A descoberta de Moisés. 592 00:44:51,800 --> 00:44:56,200 A ideia de um menino órfão perdido por sua verdadeira mãe, 593 00:44:56,200 --> 00:44:58,840 encontrado pela filha de um faraó. 594 00:44:58,840 --> 00:45:01,520 Sabemos que a mulher que escreve a carta de Vermeer é rica. 595 00:45:01,520 --> 00:45:05,200 Há um brasão nela janela. Ela está lindamente vestida. 596 00:45:05,200 --> 00:45:09,200 Ela tem uma empregada que ela pode dar-se ao luxo de continuar parado. 597 00:45:09,200 --> 00:45:11,520 Ela tem uma linda casa. 598 00:45:11,520 --> 00:45:14,520 Esta é uma veia muito rica de contar histórias 599 00:45:14,520 --> 00:45:16,520 e uma veia muito intrigante de contar histórias. 600 00:45:16,520 --> 00:45:20,520 Isso lança uma luz sobre o todo mundo que Vermeer está mostrando? 601 00:45:20,520 --> 00:45:22,840 Ele está nos mostrando exatamente por que 602 00:45:22,840 --> 00:45:27,960 um momento de silêncio pode ser um dos momentos mais intrigantes. 603 00:45:27,960 --> 00:45:30,520 Ele está nos mostrando o potencial de tantas histórias, 604 00:45:30,520 --> 00:45:32,040 tanta intriga. 605 00:45:32,040 --> 00:45:37,520 Ele está nos mostrando como algo muito coloquial, 606 00:45:37,520 --> 00:45:39,800 se você quiser, pode ser totalmente cativante. 607 00:45:44,960 --> 00:45:48,880 GREGOR: As cartas são a melhor maneira para mostrar como o mundo lá fora 608 00:45:48,880 --> 00:45:50,880 está presente em uma pintura. 609 00:45:50,880 --> 00:45:53,840 Ler uma carta significa que você formula enquanto fala 610 00:45:53,840 --> 00:45:57,000 as palavras escritas em sua mente. 611 00:45:57,000 --> 00:45:58,520 Então ele adora pintar janelas 612 00:45:58,520 --> 00:46:02,520 e ele também adora pintar às vezes mulheres olhando pela janela 613 00:46:02,520 --> 00:46:06,520 para que haja também o exterior e o interior está se unindo. 614 00:46:06,520 --> 00:46:10,040 Então, é um pouco sobre introversão e extroversão 615 00:46:10,040 --> 00:46:12,640 e é sobre o interior e o mundo exterior. 616 00:46:12,640 --> 00:46:14,560 E ele brinca com isso. 617 00:46:15,520 --> 00:46:19,560 PIETER: O tempo é crucial para Vermeer de maneiras diferentes. 618 00:46:20,520 --> 00:46:22,120 Quando você olha para as pinturas, 619 00:46:22,120 --> 00:46:26,880 é aquele único momento ele está agarrando. 620 00:46:26,880 --> 00:46:30,840 São momentos particulares fixado no tempo. 621 00:46:30,840 --> 00:46:33,800 Há um antes e há um depois. 622 00:46:33,800 --> 00:46:36,520 Eles podem durar mais tempo, 623 00:46:36,520 --> 00:46:40,320 mas ele realmente sabe para ganhar tempo nessas pinturas. 624 00:46:40,320 --> 00:46:45,200 E essa é uma qualidade inacreditável como artista. 625 00:47:28,520 --> 00:47:32,520 Há uma leveza para a conversa nesta cena. 626 00:47:32,520 --> 00:47:37,520 Uma jovem se inclina, para interagir com seu imponente visitante, 627 00:47:37,520 --> 00:47:42,040 um oficial de uniforme vermelho com um grande chapéu preto. 628 00:47:42,040 --> 00:47:47,520 A sala parece familiar para eles e um lugar privado para se encontrar. 629 00:47:47,520 --> 00:47:53,520 Eles compartilham uma taça de vinho e a jovem parece encantada 630 00:47:53,520 --> 00:47:57,160 pelo que está sendo dito pelo oficial fanfarrão, 631 00:47:57,160 --> 00:48:00,760 que ergue um braço confiante em seu quadril. 632 00:48:00,760 --> 00:48:04,520 Nós só vemos um vislumbre de seu rosto furtivo 633 00:48:04,520 --> 00:48:08,560 enquanto ele se senta e fala diretamente para a jovem. 634 00:48:09,520 --> 00:48:12,560 Uma silhueta escura em um espaço iluminado pelo dia. 635 00:48:15,520 --> 00:48:22,160 Sua mão está suavemente aberta com aceitação ou talvez diversão? 636 00:48:22,160 --> 00:48:26,920 Isso é namoro ou apenas brincadeira entre amigos ocasionais? 637 00:48:28,960 --> 00:48:31,520 Há um raro vislumbre do mundo exterior 638 00:48:31,520 --> 00:48:33,520 refletido na janela aberta 639 00:48:33,520 --> 00:48:37,520 e o mapa lindamente renderizado na parede 640 00:48:37,520 --> 00:48:41,520 evoca a grande idade da exploração e comércio holandês 641 00:48:41,520 --> 00:48:44,120 na Holanda e na Frísia Ocidental. 642 00:48:45,280 --> 00:48:49,040 Sua precisão é realista e muito admirado. 643 00:48:51,040 --> 00:48:53,240 Mas há ambiguidade neste trabalho. 644 00:48:54,520 --> 00:48:57,040 A realidade da cena nos confunde, 645 00:48:57,040 --> 00:49:00,240 porque implica uma verdade cognoscível, 646 00:49:00,240 --> 00:49:04,560 qual Vermeer nunca confirma ou nega. 647 00:49:06,360 --> 00:49:10,520 Ele permite um vazio formar em nossa imaginação, 648 00:49:10,520 --> 00:49:14,520 construindo um intrigante, mas história incompleta, 649 00:49:14,520 --> 00:49:17,560 e então ele nos convida a entrar. 650 00:49:19,800 --> 00:49:25,160 Para criar uma imagem isso é uma ilusão, 651 00:49:25,160 --> 00:49:29,960 isso dá a sensação que você, como espectador, está lá, 652 00:49:29,960 --> 00:49:33,040 realmente olhando para alguém fazendo alguma coisa, 653 00:49:33,040 --> 00:49:35,200 você tem que criar uma pequena história. 654 00:49:35,200 --> 00:49:39,520 Porque o problema da pintura é que não está se movendo. 655 00:49:39,520 --> 00:49:43,240 Não é um filme. Então, você só pode criar a história 656 00:49:43,240 --> 00:49:48,120 para criar um momento antes e crie um momento depois. 657 00:49:53,120 --> 00:49:56,120 Eu não descreveria Vermeer como virtuoso. 658 00:49:56,120 --> 00:49:59,520 Eu o descreveria mais tão obcecado pela luz. 659 00:49:59,520 --> 00:50:01,960 E é isso que o torna especial. 660 00:50:01,960 --> 00:50:06,520 É realmente essa escavação no que é luz? 661 00:50:06,520 --> 00:50:09,520 Como posso fazer a ilusão da luz? 662 00:50:09,520 --> 00:50:11,520 Como um objeto reflete? 663 00:50:11,520 --> 00:50:14,080 E eu acho que essa é uma das razões 664 00:50:14,080 --> 00:50:17,520 por que ele demorou tanto tempo para pintar cada pintura. 665 00:50:17,520 --> 00:50:21,520 Porque primeiro ele analisa os adereços individuais, 666 00:50:21,520 --> 00:50:23,240 os objetos individuais, 667 00:50:23,240 --> 00:50:25,040 e ele os molda de uma maneira 668 00:50:25,040 --> 00:50:27,520 que ele pensa que a luz é refletida 669 00:50:27,520 --> 00:50:29,520 da melhor maneira possível. 670 00:50:29,520 --> 00:50:33,200 E então ele tem que conectá-los um para o outro, 671 00:50:33,200 --> 00:50:35,880 porque caso contrário você teria uma pintura 672 00:50:35,880 --> 00:50:39,520 o que teria, tipo, ingredientes soltos flutuando. 673 00:50:39,520 --> 00:50:42,920 Mas ele os conecta então através da luz, novamente, 674 00:50:42,920 --> 00:50:48,200 e isso os transforma em uma imagem isso nunca se transforma em tinta. 675 00:50:48,200 --> 00:50:51,840 A tinta se dissolveu e você fica ali naquela sala. 676 00:51:25,520 --> 00:51:29,520 A Rendeira é, para mim, uma das pinturas mais bonitas. 677 00:51:29,520 --> 00:51:33,400 Esta pintura é extraordinária, mas por que é lindo? 678 00:51:33,400 --> 00:51:36,520 Uma coisa é que Vermeer está se aproximando de uma mulher, 679 00:51:36,520 --> 00:51:39,840 tão perto como você normalmente não faria. 680 00:51:39,840 --> 00:51:43,040 Então, acho que é só menos de um metro 681 00:51:43,040 --> 00:51:45,520 e ele está observando o que ela está fazendo. 682 00:51:45,520 --> 00:51:47,520 Então, você está muito perto dela 683 00:51:47,520 --> 00:51:49,760 e as mãos dela 684 00:51:49,760 --> 00:51:54,520 segure os pequenos fios do seu trabalho, da renda. 685 00:51:54,520 --> 00:51:58,520 E esses fios são pintados absolutamente nítido, totalmente nítido. 686 00:51:58,520 --> 00:52:02,880 Então, nossa visão está focada nesses pequenos tópicos aí. 687 00:52:02,880 --> 00:52:06,640 Então, outros artistas de sua época retratando esta cena, 688 00:52:06,640 --> 00:52:09,360 pinte meu dedo aqui afiado e também esta mão afiada. 689 00:52:09,360 --> 00:52:11,120 Mas ele não faz isso. 690 00:52:11,120 --> 00:52:13,280 Então, em primeiro plano desta pintura, 691 00:52:13,280 --> 00:52:17,000 os outros tópicos que você vê, eles estão absolutamente desfocados. 692 00:52:17,000 --> 00:52:20,120 E muitos pontos da cor. 693 00:52:20,120 --> 00:52:23,040 Então, o que ele está fazendo ele tem um foco 694 00:52:23,040 --> 00:52:27,000 e ele aceita que é o que vemos e notamos, 695 00:52:27,000 --> 00:52:29,520 e não apenas mudar sempre para o próximo foco. 696 00:52:29,520 --> 00:52:33,520 Então, é uma pequena maravilha da óptica, o que você pode ver lá. 697 00:52:33,520 --> 00:52:36,520 E isso sublinha e fortalece, claro, 698 00:52:36,520 --> 00:52:38,960 este efeito que você está tão perto dela. 699 00:52:38,960 --> 00:52:41,000 Agora, como ele poderia aprender isso? 700 00:52:41,000 --> 00:52:43,560 Como ele poderia ver isso? É realmente incrível. 701 00:52:46,520 --> 00:52:49,520 Se você fosse um artista na Holanda 702 00:52:49,520 --> 00:52:52,040 na época de Vermeer, 703 00:52:52,040 --> 00:52:58,560 houve muita pesquisa sendo feito na ciência, em lentes, 704 00:52:58,560 --> 00:53:02,080 e Vermeer, obcecado em observar, 705 00:53:02,080 --> 00:53:05,520 devia saber da câmera escura 706 00:53:05,520 --> 00:53:11,360 e também deve ter usado para analisar o que realmente vemos 707 00:53:11,360 --> 00:53:13,600 e como você pode traduzi-lo ao plano da imagem. 708 00:53:13,600 --> 00:53:18,520 Mas uma câmera escura, como a palavra diz, é um quarto escuro, 709 00:53:18,520 --> 00:53:22,920 então você realmente não pode pintar nele, porque está escuro o que você vê. 710 00:53:22,920 --> 00:53:27,520 Mas você obtém uma imagem que é na sua frente, uma imagem real, 711 00:53:27,520 --> 00:53:31,520 através de um buraco muito pequeno ou uma lente 712 00:53:31,520 --> 00:53:34,520 ou duas lentes em uma superfície. 713 00:53:34,520 --> 00:53:36,520 Então, lá ele poderia ter observado 714 00:53:36,520 --> 00:53:42,520 que o que está em foco está muito bem definido 715 00:53:42,520 --> 00:53:45,680 e que o entorno daquele estão mais borrados. 716 00:53:45,680 --> 00:53:48,520 Ele era próximo dos jesuítas, 717 00:53:48,520 --> 00:53:53,520 e os jesuítas fizeram muito pesquisa em óptica e em luz 718 00:53:53,520 --> 00:53:56,560 como eles viram isso como a luz de Deus. 719 00:55:22,520 --> 00:55:25,520 Vermeer nos leva cada vez mais longe 720 00:55:25,520 --> 00:55:28,280 no decorrer deste show para o mundo interior. 721 00:55:28,280 --> 00:55:31,520 E não quero dizer apenas o mundo interior da sala, 722 00:55:31,520 --> 00:55:35,200 o quarto que não têm vista para a janela para fora. 723 00:55:35,200 --> 00:55:40,520 Ele nos segura, de certa forma, num mundo em miniatura, 724 00:55:40,520 --> 00:55:42,880 o mundo doméstico. 725 00:55:42,880 --> 00:55:47,000 Mas, ao fazer isso, e precisamente fazendo isso, 726 00:55:47,000 --> 00:55:48,960 ele abre o mundo para fora 727 00:55:48,960 --> 00:55:52,080 porque ele se abre todo o mundo emocional 728 00:55:52,080 --> 00:55:53,960 dessas pessoas que ele está pintando. 729 00:55:53,960 --> 00:55:56,920 Então, ele nos leva profundamente em suas mentes, 730 00:55:56,920 --> 00:56:02,080 essas mulheres que ficam tão quietas e, de certa forma, tão preso. 731 00:56:02,080 --> 00:56:06,200 E ainda assim Vermeer vê, "Não, ela tem uma vida rica." 732 00:56:06,200 --> 00:56:09,920 Ela tem uma vida que ele vai nos mostrar 733 00:56:09,920 --> 00:56:12,360 exatamente do que ela é capaz. 734 00:56:14,880 --> 00:56:18,400 Mas também, ainda mais sutilmente, há um terceiro mundo interior 735 00:56:18,400 --> 00:56:20,760 que ele se abra, e esse é o nosso mundo 736 00:56:20,760 --> 00:56:26,720 porque, de certa forma, fechando todo aquele mundo exterior, 737 00:56:26,720 --> 00:56:30,520 ele abre esse mundo interior e faz é contíguo ao nosso mundo. 738 00:56:30,520 --> 00:56:35,520 Somos mantidos fora disso pela parede de uma cortina ou de uma cadeira 739 00:56:35,520 --> 00:56:38,520 ou o que quer que ele coloque em primeiro plano, 740 00:56:38,520 --> 00:56:40,840 ele nos faz e nos coloca, 741 00:56:40,840 --> 00:56:44,520 muito, muito concretamente lá como espectador. 742 00:56:44,520 --> 00:56:48,520 E, portanto, assim como a cortina é aberta 743 00:56:48,520 --> 00:56:51,840 quanto a esta pequena cena que testemunhamos, 744 00:56:51,840 --> 00:56:55,520 as cortinas para nossas próprias mentes são postos de lado 745 00:56:55,520 --> 00:57:00,440 e nós, e tudo o que trazemos para isso dentro de nossas próprias cabeças, 746 00:57:00,440 --> 00:57:03,560 se torna uma parte deste espaço que ele mostra. 747 00:57:05,520 --> 00:57:10,080 É uma maneira muito, muito peculiar que ele tem de trabalhar 748 00:57:10,080 --> 00:57:13,000 e uma maneira muito rara ele tem de trabalhar. 749 00:57:13,000 --> 00:57:16,520 Porque onde tantos pintores atraia-nos 750 00:57:16,520 --> 00:57:20,280 e nos colocou quase como atores na cena, 751 00:57:20,280 --> 00:57:24,520 "Você também é um jogador neste drama histriônico", 752 00:57:24,520 --> 00:57:27,520 em vez de histrionismo, obtemos herméticos. 753 00:57:27,520 --> 00:57:30,520 Temos uma coisa muito fechada 754 00:57:30,520 --> 00:57:33,520 que nos pergunta você também faz parte de um drama, 755 00:57:33,520 --> 00:57:37,520 que talvez seja um drama espiritual e um drama emocional, 756 00:57:37,520 --> 00:57:41,560 mas é o seu mundo interior que está sendo atraído. 757 00:58:10,520 --> 00:58:14,520 Eu acho que a garota com Brinco de Pérola é tão amada 758 00:58:14,520 --> 00:58:18,680 por causa da simplicidade de sua beleza. 759 00:58:18,680 --> 00:58:22,840 Ela olha para nós em seu jeito altamente carregado 760 00:58:22,840 --> 00:58:28,520 e ainda assim é tão simples, em um momento de tempo, de felicidade. 761 00:58:28,520 --> 00:58:31,520 Você não pode desconstruí-lo. 762 00:58:31,520 --> 00:58:37,520 Ele pinta luz e ele captura luz em sua pele, 763 00:58:37,520 --> 00:58:40,520 nos lábios, na pérola, em cada detalhe, 764 00:58:40,520 --> 00:58:43,520 de tal maneira que realmente ferve. 765 00:58:43,520 --> 00:58:49,960 E o fundo escuro, que originalmente era um enforcamento verde escuro, 766 00:58:49,960 --> 00:58:53,520 que pode ter distraído um pouco mais do que agora, 767 00:58:53,520 --> 00:58:56,440 mas ainda assim, isso só ajuda a melhorar 768 00:58:56,440 --> 00:58:59,280 a franqueza de seu rosto. 769 00:58:59,280 --> 00:59:03,840 E ele deve ter usado um modelo, mas é idealizado. 770 00:59:03,840 --> 00:59:07,520 Ele não pode ter pintado isso de sua memória, 771 00:59:07,520 --> 00:59:09,920 mesmo que ele era um pintor fantástico. 772 00:59:09,920 --> 00:59:13,160 O detalhe na observação é tão grande 773 00:59:13,160 --> 00:59:16,800 e o caminho ele observa o reflexo da luz 774 00:59:16,800 --> 00:59:19,520 no menor pedaço de pele, 775 00:59:19,520 --> 00:59:22,520 no lóbulo da orelha, em todos os lugares, 776 00:59:22,520 --> 00:59:25,520 isso deve ter sido feito através observação de um modelo. 777 00:59:25,520 --> 00:59:27,560 Mas então você o torna mais bonito. 778 00:59:28,840 --> 00:59:33,040 A garota com brinco de pérola é o que chamamos de Tronie, 779 00:59:33,040 --> 00:59:38,520 que é uma figura imaginativa, uma cabeça imaginativa. 780 00:59:38,520 --> 00:59:42,200 E obviamente você não veria pessoas na rua 781 00:59:42,200 --> 00:59:44,080 usando este cocar. 782 00:59:44,080 --> 00:59:47,080 Mas você também, ao contrário, 783 00:59:47,080 --> 00:59:52,560 não consigo pensar nesta pintura de uma mulher com um vestido do século XVII, 784 00:59:52,560 --> 00:59:54,720 porque isso levaria sua atenção 785 00:59:54,720 --> 00:59:57,440 do rosto e da pérola. 786 01:00:00,520 --> 01:00:04,920 Eu acho que a relação entre as cores, 787 01:00:04,920 --> 01:00:09,880 então entre o ocre, o azul, o rosa do rosto, 788 01:00:09,880 --> 01:00:15,520 é necessário criar esta imagem muito focada. 789 01:00:15,520 --> 01:00:18,920 E é aí que o domínio de Vermeer mente. 790 01:00:18,920 --> 01:00:24,120 Ele pega componentes e ele os compõe de tal maneira 791 01:00:24,120 --> 01:00:27,520 que você realmente está focado para assistir a coisa 792 01:00:27,520 --> 01:00:29,720 ele quer que você olhe. 793 01:00:29,720 --> 01:00:32,240 E não são apenas os olhos dela, 794 01:00:32,240 --> 01:00:35,040 não é nem tanto o brinco de pérola, 795 01:00:35,040 --> 01:00:39,720 mas são os lábios e a boca isso está ligeiramente aberto 796 01:00:39,720 --> 01:00:43,080 e você não teria um retrato assim. 797 01:00:43,080 --> 01:00:45,400 porque isso simplesmente não foi feito. 798 01:00:45,400 --> 01:00:48,000 Estava fora da etiqueta daquela época. 799 01:00:49,120 --> 01:00:53,000 Vemos sobrancelhas. Ela realmente não tem sobrancelhas. 800 01:00:53,000 --> 01:00:57,520 Então, onde outros pintores sei que existem sobrancelhas, 801 01:00:57,520 --> 01:01:00,520 então eles pintam uma linha, porque é isso que as sobrancelhas são, 802 01:01:00,520 --> 01:01:04,520 Vermeer apenas indica isso através de tons de luz. 803 01:01:04,520 --> 01:01:07,080 E, portanto, vemos sobrancelhas. 804 01:01:07,080 --> 01:01:11,520 Com o nariz, não está realmente delineado. 805 01:01:11,520 --> 01:01:13,280 Vemos um nariz, 806 01:01:13,280 --> 01:01:16,560 mas é apenas um reflexo da luz em uma mancha de tinta. 807 01:01:19,520 --> 01:01:25,040 Muitas vezes pensamos que as figuras nas pinturas 808 01:01:25,040 --> 01:01:28,080 não são membros da família 809 01:01:28,080 --> 01:01:32,240 e que é tudo uma espécie de Ideia romântica do século XIX. 810 01:01:32,240 --> 01:01:35,200 Mas, no final, quando você pensa sobre isso, 811 01:01:35,200 --> 01:01:37,400 Vermeer deve ter usado modelos, 812 01:01:37,400 --> 01:01:40,520 e então é muito provável levar um membro da família 813 01:01:40,520 --> 01:01:45,720 ou um vizinho ou alguém quem está por perto como modelo. 814 01:01:45,720 --> 01:01:49,880 Então, pode muito bem ser que isso era uma de suas filhas 815 01:01:49,880 --> 01:01:51,680 ou sua esposa. 816 01:01:51,680 --> 01:01:54,280 Mas é para nós, como espectadores, 817 01:01:54,280 --> 01:01:57,920 não a intenção que vemos um membro da família, 818 01:01:57,920 --> 01:02:00,240 então nunca saberemos realmente. 819 01:03:03,520 --> 01:03:05,680 O que Vermeer está fazendo com suas pinturas, 820 01:03:05,680 --> 01:03:07,360 e especialmente essas pinturas 821 01:03:07,360 --> 01:03:09,520 em que vemos pessoas tocando música, 822 01:03:09,520 --> 01:03:13,240 por exemplo, ou onde musical instrumentos estão caídos no chão, 823 01:03:13,240 --> 01:03:16,520 é quase como se eles estivessem reagindo em mais sentidos. 824 01:03:16,520 --> 01:03:18,520 Não é só olhar, 825 01:03:18,520 --> 01:03:21,520 mas também é ouvir, o que vemos, 826 01:03:21,520 --> 01:03:23,520 e às vezes até cheirando. 827 01:03:23,520 --> 01:03:26,520 Quero dizer, ele realmente tenta para criar algo 828 01:03:26,520 --> 01:03:28,960 isso se aplica a diferentes sentidos. 829 01:03:30,200 --> 01:03:33,680 E uma das coisas que sempre pergunto quando estou na frente de uma pintura 830 01:03:33,680 --> 01:03:36,200 que é, novamente, sobre alguém tocando música, 831 01:03:36,200 --> 01:03:39,880 é que ele tocava cravo ele mesmo, por exemplo? 832 01:03:39,880 --> 01:03:42,520 Ou ele cantou ou assobiou quando ele estava pintando? 833 01:03:42,520 --> 01:03:44,520 Foi sobre o prazer de pintar 834 01:03:44,520 --> 01:03:48,960 e o que aconteceu com o homem quando ele criou isso? 835 01:03:48,960 --> 01:03:51,520 Quando você olha para essas pinturas 836 01:03:51,520 --> 01:03:55,520 e pense neles e como ele os criou, 837 01:03:55,520 --> 01:03:57,520 também é sobre o prazer de pintar. 838 01:03:57,520 --> 01:04:00,520 E eu acredito muito esse prazer para ele 839 01:04:00,520 --> 01:04:02,520 como alguém que criou 840 01:04:02,520 --> 01:04:07,560 apenas duas ou três pinturas por ano em média foi crucial. 841 01:04:52,520 --> 01:04:56,520 A Senhora Escrita é excepcional na obra de Vermeer, 842 01:04:56,520 --> 01:04:58,800 como A Garota com uma Pérola. 843 01:04:58,800 --> 01:05:03,520 Ela é uma das poucas que realmente olha para nós, o espectador. 844 01:05:03,520 --> 01:05:05,520 Mas essa também é a história, 845 01:05:05,520 --> 01:05:09,520 porque você sabe disso há um segundo 846 01:05:09,520 --> 01:05:11,520 ela estava escrevendo sem ser perturbada. 847 01:05:11,520 --> 01:05:16,120 E então, quando você olha para ela, ela está meio distraída 848 01:05:16,120 --> 01:05:18,480 e ela olha para você, o espectador. 849 01:05:18,480 --> 01:05:20,880 Então, lá ele cria sua pequena história 850 01:05:20,880 --> 01:05:23,520 onde podemos imaginar um momento antes 851 01:05:23,520 --> 01:05:26,960 o espanto, ah, é você, o espectador? 852 01:05:26,960 --> 01:05:29,080 E depois, quando caminhamos, 853 01:05:29,080 --> 01:05:31,160 ela voltará a escrever novamente. 854 01:05:31,160 --> 01:05:36,520 E isso dá esse movimento isso é dinâmico. 855 01:05:36,520 --> 01:05:40,960 No entanto, no mesmo momento, é um momento muito calmo, 856 01:05:40,960 --> 01:05:43,560 porque ela está sentada lá escrevendo. 857 01:05:47,520 --> 01:05:50,480 Embora ele seja um mestre superlativo, 858 01:05:50,480 --> 01:05:52,520 ele é superlativamente habilidoso, 859 01:05:52,520 --> 01:05:54,480 você não consegue ver uma pincelada. 860 01:05:54,480 --> 01:05:55,880 Como ele faz isso? 861 01:05:55,880 --> 01:05:58,120 Olhe para a pintura e você verá. 862 01:05:58,120 --> 01:06:00,520 Às vezes você tenta e focar em algo. 863 01:06:00,520 --> 01:06:03,520 Você pensa, se eu me aproximasse, Eu definitivamente veria isso. 864 01:06:03,520 --> 01:06:05,760 Mas não, você não faria isso, porque ele segurou você 865 01:06:05,760 --> 01:06:07,520 à distância disso. 866 01:06:07,520 --> 01:06:09,480 São pinturas que funcionam 867 01:06:09,480 --> 01:06:14,520 no nível visual mais habilidoso que existe, 868 01:06:14,520 --> 01:06:19,200 o mais tecnicamente magistral nível que existe, 869 01:06:19,200 --> 01:06:21,520 e é por isso que você tem para vê-los na vida real. 870 01:06:21,520 --> 01:06:24,000 E quando você os vê na vida real assim, 871 01:06:24,000 --> 01:06:28,880 você percebe por que eles alcançaram esse status icônico, 872 01:06:28,880 --> 01:06:30,760 é por isso que eles foram dados o carisma, 873 01:06:30,760 --> 01:06:33,240 é por isso que eles foram dados a você em todos os livros de história da arte, 874 01:06:33,240 --> 01:06:35,880 é por isso que você está correndo para vê-los neste show. 875 01:07:14,880 --> 01:07:19,520 Esta imagem retrata um momento de drama teatral. 876 01:07:19,520 --> 01:07:23,520 As construções usuais de uma sala são despojados. 877 01:07:23,520 --> 01:07:26,520 A amante e a empregada estão suavemente iluminadas 878 01:07:26,520 --> 01:07:30,000 e parece ter surgido da escuridão além. 879 01:07:30,000 --> 01:07:34,560 Sentimos que a cena foi pausada num momento de tensão. 880 01:07:35,560 --> 01:07:38,520 A entrega obediente da empregada de uma carta 881 01:07:38,520 --> 01:07:41,080 e a amante antecipação pensativa 882 01:07:41,080 --> 01:07:43,360 de qual poderia ser o seu conteúdo. 883 01:07:43,360 --> 01:07:48,960 Devemos presumir que isso é um amor carta enviada ou uma resposta inesperada? 884 01:07:50,520 --> 01:07:54,520 A amante usa uma jaqueta requintada com acabamento em pele 885 01:07:54,520 --> 01:07:58,520 e seus cabelos dourados foi estilizado e adornado 886 01:07:58,520 --> 01:08:01,320 com uma banda serpenteante de pérolas brilhantes. 887 01:08:02,480 --> 01:08:05,040 Um brinco grande fica pendurado sem esforço, 888 01:08:05,040 --> 01:08:08,560 renderizado em branco, com um brilho leitoso. 889 01:08:10,520 --> 01:08:12,520 A empregada, ao contrário, 890 01:08:12,520 --> 01:08:15,520 está com roupas simples de trabalho, 891 01:08:15,520 --> 01:08:19,200 mas exibe um elemento de conhecimento cúmplice 892 01:08:19,200 --> 01:08:21,400 em sua expressão educada. 893 01:08:23,240 --> 01:08:25,960 O cenário da patroa e da empregada 894 01:08:25,960 --> 01:08:31,040 em uma cena doméstica de classe alta era enormemente popular como assunto. 895 01:08:31,040 --> 01:08:34,040 Vermeer retorna ao tema várias vezes. 896 01:08:34,040 --> 01:08:38,200 Ofereceu uma oportunidade refletir sobre as estruturas sociais 897 01:08:38,200 --> 01:08:42,120 e o papel da moda como um indicador de status e riqueza. 898 01:08:43,520 --> 01:08:46,520 A impressionante jaqueta amarela usado pela amante 899 01:08:46,520 --> 01:08:50,240 faz uma aparição em cinco pinturas de Vermeer. 900 01:08:50,240 --> 01:08:52,960 Talvez o modelo seja a mesma pessoa, 901 01:08:52,960 --> 01:08:57,520 ou talvez Vermeer fosse simplesmente atraído por sua cor dinâmica? 902 01:08:57,520 --> 01:08:59,440 Ou talvez ambos? 903 01:08:59,440 --> 01:09:03,840 Mesmo assim, isso foi um suporte distinto e popular, 904 01:09:03,840 --> 01:09:09,960 que irradiava luxo de uma forma espetacular e teatral. 905 01:09:18,520 --> 01:09:21,520 Vermeer percebe essa cor não é cor. 906 01:09:21,520 --> 01:09:23,240 A cor é clara 907 01:09:23,240 --> 01:09:27,200 e é um reflexo da luz e como percebemos uma cor. 908 01:09:27,200 --> 01:09:30,520 E ele faz isso de uma forma tão magistral 909 01:09:30,520 --> 01:09:32,760 que quando olhamos para as pinturas, 910 01:09:32,760 --> 01:09:35,120 nós realmente não vemos cor, vemos luz. 911 01:09:35,120 --> 01:09:39,920 E eu acho que isso é algo isso é diferente de outros artistas 912 01:09:39,920 --> 01:09:42,520 e a maneira como ele constrói esta reflexão, 913 01:09:42,520 --> 01:09:44,920 o brilho do reflexo, 914 01:09:44,920 --> 01:09:46,520 às vezes usando pequenos pontos, 915 01:09:46,520 --> 01:09:49,840 às vezes sendo muito preciso no que ele pinta 916 01:09:49,840 --> 01:09:52,040 e o que está em foco. 917 01:09:52,040 --> 01:09:53,760 E isso é algo, 918 01:09:53,760 --> 01:09:57,040 que é um uso de cor que ninguém antes dele fez. 919 01:09:57,040 --> 01:10:01,200 E é por isso que acho que ele está corretamente chamado de mestre da luz 920 01:10:01,200 --> 01:10:03,040 e não o mestre da cor. 921 01:10:50,520 --> 01:10:53,120 Quando olhamos para as pinturas de Vermeer... 922 01:10:54,520 --> 01:10:56,920 ..nós sempre recebemos imediatamente o sentimento 923 01:10:56,920 --> 01:10:59,960 há uma espécie de holofote lá fora. 924 01:10:59,960 --> 01:11:02,520 Então, ele está usando uma janela, 925 01:11:02,520 --> 01:11:05,560 principalmente no lado esquerdo de suas composições, 926 01:11:05,560 --> 01:11:09,520 onde a luz entra no espaço, entra na sala, 927 01:11:09,520 --> 01:11:15,560 e ele usa isso durante todo sua carreira de maneiras diferentes. 928 01:11:15,560 --> 01:11:22,400 E então ele está quase, bem, movendo a câmera para a sala 929 01:11:22,400 --> 01:11:24,520 a partir desse momento 930 01:11:24,520 --> 01:11:30,160 e focando o tempo todo o que está acontecendo no interior. 931 01:11:30,160 --> 01:11:33,520 Mas a luz ainda está lá e as janelas ainda estão lá. 932 01:11:33,520 --> 01:11:39,200 Às vezes vemos as janelas como uma espécie de elemento físico. 933 01:11:39,200 --> 01:11:41,320 Em outras pinturas vemos a luz 934 01:11:41,320 --> 01:11:45,120 e como a luz está muito próxima para aquela janela real, 935 01:11:45,120 --> 01:11:50,520 que não está dentro do contexto da pintura que ele criou. 936 01:11:50,520 --> 01:11:56,000 Mas ele sabe como pode nos convencer como um observador 937 01:11:56,000 --> 01:11:59,160 que a fonte de luz está muito próxima 938 01:11:59,160 --> 01:12:01,560 para a cena ele está realmente retratando. 939 01:12:03,040 --> 01:12:05,920 RACHEL: Acho que uma das coisas sempre temos que lembrar 940 01:12:05,920 --> 01:12:08,520 é que estas eram todas pinturas que foram feitos para serem vividos. 941 01:12:08,520 --> 01:12:13,200 Eles foram feitos para lugares e para quartos e para vidas. 942 01:12:13,200 --> 01:12:16,200 E as pessoas os estudaram muito, muito mais cuidadosamente. 943 01:12:16,200 --> 01:12:18,120 As pessoas estudaram seus mundos. 944 01:12:18,120 --> 01:12:20,760 Então, o mundo dentro da sua casa 945 01:12:20,760 --> 01:12:24,280 era o mundo que você viu em grande quantidade. 946 01:12:24,280 --> 01:12:26,520 Estes eram os aparelhos de televisão da sua época. 947 01:12:26,520 --> 01:12:28,880 Foi assim que eles viram tudo. 948 01:12:28,880 --> 01:12:30,520 As pessoas que viram essas pinturas 949 01:12:30,520 --> 01:12:33,520 teria desabafado uma enorme quantidade de simbolismo 950 01:12:33,520 --> 01:12:37,840 e a moralidade e a teologia e a filosofia que estava neles. 951 01:12:37,840 --> 01:12:39,520 Eles teriam também muito apreciado 952 01:12:39,520 --> 01:12:42,520 e adorei a facilidade e habilidade deles. 953 01:12:42,520 --> 01:12:46,080 Eu acho que essas fotos foram muito, muito apreciado em sua época 954 01:12:46,080 --> 01:12:49,120 de uma forma que às vezes esquecemos. 955 01:13:28,520 --> 01:13:32,160 Estou aqui na frente Mulher lendo uma carta em azul 956 01:13:32,160 --> 01:13:34,960 e esta pintura é tão especial para mim, 957 01:13:34,960 --> 01:13:39,320 porque esta pintura tem uma tonalidade tão sutil. 958 01:13:39,320 --> 01:13:42,520 Vemos uma jovem e na frente dela há uma mesa 959 01:13:42,520 --> 01:13:44,240 e há um pequeno baú 960 01:13:44,240 --> 01:13:46,520 e lá dentro ela mantém seus bens mais valiosos, 961 01:13:46,520 --> 01:13:48,760 então suas pérolas, mas também suas cartas, 962 01:13:48,760 --> 01:13:52,080 e ela está lendo uma dessas cartas 963 01:13:52,080 --> 01:13:56,400 e você a vê realmente focada na carta que ela está lendo. 964 01:13:56,400 --> 01:13:59,280 Esta é uma imagem muito íntima estamos olhando. 965 01:14:02,760 --> 01:14:06,520 Então, há vários anos, Consegui tratar essa pintura 966 01:14:06,520 --> 01:14:08,520 e havia um tratamento de conservação completo, 967 01:14:08,520 --> 01:14:12,520 que implicou a decolagem as velhas camadas de verniz amarelo 968 01:14:12,520 --> 01:14:15,200 e houve vários reparos antigos 969 01:14:15,200 --> 01:14:18,520 isso foi bastante perturbador quando você olhou para a pintura. 970 01:14:18,520 --> 01:14:21,680 Para mim, foi um projeto muito especial. 971 01:14:21,680 --> 01:14:25,080 Eu tenho que gastar tanto tempo por trás desta pintura 972 01:14:25,080 --> 01:14:28,080 e encontrei até coisas novas que, 973 01:14:28,080 --> 01:14:30,520 Eu pensei que conhecia essa pintura muito bem, 974 01:14:30,520 --> 01:14:34,040 mas, mesmo assim, encontramos coisas novas e um desses 975 01:14:34,040 --> 01:14:38,320 é assim que esse lindo contorno da jaqueta foi pintada. 976 01:14:38,320 --> 01:14:41,560 Acho que é minha parte favorita da pintura. 977 01:14:42,520 --> 01:14:45,160 Se você olhar para o contorno, está quase brilhando. 978 01:14:45,160 --> 01:14:47,040 Então ele pintou a jaqueta azul, 979 01:14:47,040 --> 01:14:50,520 então pintei uma camada azul clara para a parede 980 01:14:50,520 --> 01:14:53,520 e então ele veio com a camada superior da parede, 981 01:14:53,520 --> 01:14:57,160 continuando saindo uma pequena linha desta base 982 01:14:57,160 --> 01:14:59,200 visível ao longo do contorno, 983 01:14:59,200 --> 01:15:03,000 que te dá um efeito muito atmosférico 984 01:15:03,000 --> 01:15:05,520 e, com nossa nova pesquisa, 985 01:15:05,520 --> 01:15:09,200 ficou claro que era ainda mais complexo que isso, 986 01:15:09,200 --> 01:15:10,960 que ele colocou em cima da jaqueta 987 01:15:10,960 --> 01:15:14,440 outra camada de ultramarino caro 988 01:15:14,440 --> 01:15:18,520 e continuando um pouco sobre esta camada inferior azul clara. 989 01:15:18,520 --> 01:15:22,520 Então, essa sobreposição de cores deixando underlayers abertas, 990 01:15:22,520 --> 01:15:25,200 é muito exclusivo de Vermeer. 991 01:15:25,200 --> 01:15:28,200 Ao olhar para outros Pintores do século XVII, 992 01:15:28,200 --> 01:15:33,240 muitas vezes é mais fácil de entender do jeito que foi pintado, 993 01:15:33,240 --> 01:15:36,520 mas com Vermeer, é sempre uma grande questão. 994 01:15:36,520 --> 01:15:39,400 Há algo mágico nisso. 995 01:16:06,520 --> 01:16:10,640 Uma jovem bem vestida bebe uma taça de vinho. 996 01:16:10,640 --> 01:16:13,520 Seu rosto está emoldurado por um chapéu limpo e branco 997 01:16:13,520 --> 01:16:16,520 e o braço dela está dobrada em seu corpo 998 01:16:16,520 --> 01:16:21,360 como se quisesse se firmar para os últimos goles. 999 01:16:21,360 --> 01:16:26,520 Seu pretendente arrojado com um chapéu preto e manto de oliveira, 1000 01:16:26,520 --> 01:16:28,520 fica impaciente 1001 01:16:28,520 --> 01:16:33,440 com a mão ansiosa no vinho garrafa, antecipando uma recarga. 1002 01:16:33,440 --> 01:16:39,520 Um instrumento de cordas, a cítara, equilíbrios em uma cadeira espanhola 1003 01:16:39,520 --> 01:16:42,560 e cadernos musicais estava aberto sobre a mesa. 1004 01:16:42,560 --> 01:16:45,520 Uma serenata talvez, 1005 01:16:45,520 --> 01:16:51,120 mas isso é uma cena de namoro ou um conto de advertência? 1006 01:16:53,520 --> 01:16:57,360 O jogo de luz infere o meio do dia. 1007 01:16:58,600 --> 01:17:02,240 Talvez um pouco cedo demais para beber vinho. 1008 01:17:06,520 --> 01:17:10,600 Quando ele nos mostra o homem entrando e dando vinho para a garota, 1009 01:17:10,600 --> 01:17:14,280 Não sei por que, tenho uma noção que ele critica o homem. 1010 01:17:14,280 --> 01:17:17,360 Eu não tenho noção que ele está lá dizendo, 1011 01:17:17,360 --> 01:17:20,080 você sabe, ele está lá batendo palmas mãos e dizendo: "Bom para você." 1012 01:17:20,080 --> 01:17:22,600 Você sabe, "Passe uma perna". 1013 01:17:22,600 --> 01:17:24,520 eu realmente sinto isso é uma coisa crítica. 1014 01:17:24,520 --> 01:17:26,520 Sinto que é quase uma alegoria moral. 1015 01:17:26,520 --> 01:17:29,520 Não faça isso. Não deixe isso acontecer. 1016 01:17:29,520 --> 01:17:33,560 Acho que ele está nos mostrando que ela pensa ela está no controle, mas não está. 1017 01:17:44,520 --> 01:17:46,520 GREGOR: Se você fizer a diferença 1018 01:17:46,520 --> 01:17:49,880 entre os virtuosos e as mulheres menos virtuosas, 1019 01:17:49,880 --> 01:17:54,520 então, é claro, também quanto menos representações virtuosas da sociedade 1020 01:17:54,520 --> 01:17:59,160 sempre foram muito atraentes, não apenas na obra de Vermeer. 1021 01:17:59,160 --> 01:18:02,520 Uma ideia forte que você mostra algo negativo 1022 01:18:02,520 --> 01:18:08,080 e, ao mesmo tempo, se você reconhecê-lo, fazer o oposto. 1023 01:18:38,520 --> 01:18:41,760 A questão por que ele pinta tantas mulheres 1024 01:18:41,760 --> 01:18:44,520 deve ser respondida apenas por Vermeer. 1025 01:18:44,520 --> 01:18:47,520 Acho que adoraria perguntar isso. 1026 01:18:47,520 --> 01:18:50,520 Ele teve oito filhas e três filhos. 1027 01:18:50,520 --> 01:18:54,520 Acho que, claro, as mulheres eram mais atraente para todos os colecionadores. 1028 01:18:54,520 --> 01:18:57,520 Mas outros artistas como Ter Borch 1029 01:18:57,520 --> 01:18:59,520 que estão fazendo os mesmos assuntos 1030 01:18:59,520 --> 01:19:03,240 mostre sempre que também os homens estão entrando nos quartos, 1031 01:19:03,240 --> 01:19:05,880 estão junto com as mulheres e assim por diante. 1032 01:19:05,880 --> 01:19:10,560 Representar mulheres também é um fator de vendas. Mas não sabemos. 1033 01:19:12,520 --> 01:19:14,520 Parte do apelo das pinturas 1034 01:19:14,520 --> 01:19:17,880 pode ser que eles sejam sobre nós. 1035 01:19:17,880 --> 01:19:21,120 Então, o que vemos acontecendo nessas pinturas 1036 01:19:21,120 --> 01:19:25,800 ainda é sobre atividades cotidianas ainda fazemos hoje também. 1037 01:19:25,800 --> 01:19:28,520 Se for derramar leite em uma tigela, lendo uma carta, 1038 01:19:28,520 --> 01:19:31,320 olhando pela janela, por exemplo, 1039 01:19:31,320 --> 01:19:34,360 são atividades muito pequenas. 1040 01:20:27,520 --> 01:20:31,520 O geógrafo é um das únicas cinco pinturas 1041 01:20:31,520 --> 01:20:34,520 sabemos por Vermeer que está datado. 1042 01:20:34,520 --> 01:20:38,960 Então toda a cronologia da obra de Vermeer 1043 01:20:38,960 --> 01:20:42,680 nós nos acomodamos essas poucas pinturas, 1044 01:20:42,680 --> 01:20:44,920 do qual temos a data. 1045 01:20:44,920 --> 01:20:48,960 O que O Geógrafo e seu pingente, 1046 01:20:48,960 --> 01:20:53,000 porque foi pintado com outra pintura, O Astrônomo. 1047 01:20:55,320 --> 01:20:59,520 O que isso nos diz é que nas casas do século XVII, 1048 01:20:59,520 --> 01:21:03,040 o mundo exterior foi trazido para dentro. 1049 01:21:03,040 --> 01:21:08,600 E também o interesse de Vermeer em matemática, 1050 01:21:08,600 --> 01:21:10,240 que ele deve ter tido, 1051 01:21:10,240 --> 01:21:14,520 se você olhar para o interesse dele em óptica e em perspectiva 1052 01:21:14,520 --> 01:21:17,520 porque o astrônomo e O Geógrafo, 1053 01:21:17,520 --> 01:21:20,800 esses dois assuntos, astronomia e geografia, 1054 01:21:20,800 --> 01:21:25,960 fizeram parte das aulas você aprenderia matemática. 1055 01:21:25,960 --> 01:21:29,000 Globos, por exemplo, você sempre vê, 1056 01:21:29,000 --> 01:21:30,520 você vê um no fundo, 1057 01:21:30,520 --> 01:21:34,520 você vê um globo dos céus, do céu, 1058 01:21:34,520 --> 01:21:36,520 e você vê um globo do mundo. 1059 01:21:36,520 --> 01:21:39,160 Então, foi realmente por esses objetos, 1060 01:21:39,160 --> 01:21:41,520 e há um mapa pendurado na pintura, 1061 01:21:41,520 --> 01:21:44,520 há ferramentas que um geógrafo usa, 1062 01:21:44,520 --> 01:21:48,760 com esses objetos que ele traz o mundo, o mundo exterior, dentro. 1063 01:21:48,760 --> 01:21:50,640 Mas ele também mostra 1064 01:21:50,640 --> 01:21:57,120 a incrível expansão o império holandês em todo o mundo. 1065 01:21:58,800 --> 01:22:04,240 Eu não ficaria surpreso se estes duas pinturas foram encomendadas, 1066 01:22:04,240 --> 01:22:08,920 encomendado por alguém que estava realmente interessado nesses assuntos. 1067 01:22:08,920 --> 01:22:12,920 Porque eles são um dos poucos pinturas de Vermeer 1068 01:22:12,920 --> 01:22:15,080 que apenas retratam um homem. 1069 01:22:15,080 --> 01:22:18,720 E são assuntos muito específicos. 1070 01:22:18,720 --> 01:22:21,800 Então, eles não teriam sido ao gosto de todos. 1071 01:23:08,760 --> 01:23:12,520 Ele está retratando uma alegoria da fé católica. 1072 01:23:12,520 --> 01:23:17,320 A fé católica que você tem que fazer com a mulher de azul e branco, 1073 01:23:17,320 --> 01:23:20,520 porque é o céu e o céu representado com essas cores. 1074 01:23:20,520 --> 01:23:24,520 Deve haver uma pedra, o que significa uma pedra angular, que é Cristo. 1075 01:23:24,520 --> 01:23:30,160 E esta pedra angular tem que destruir a serpente do diabo, 1076 01:23:30,160 --> 01:23:32,520 que você pode ver na pintura. 1077 01:23:32,520 --> 01:23:36,840 A mulher, a personificação da fé no centro, 1078 01:23:36,840 --> 01:23:42,520 tem que superar o mundano, as coisas terrenas ou os vícios. 1079 01:23:42,520 --> 01:23:44,520 Ela está de pé na Terra, o globo. 1080 01:23:44,520 --> 01:23:47,440 Mas Vermeer acrescentou uma coisa importante. 1081 01:23:47,440 --> 01:23:51,360 Esta mulher agora está olhando em direção ao teto da sala 1082 01:23:51,360 --> 01:23:54,520 onde você tem uma esfera de vidro pendurada, 1083 01:23:54,520 --> 01:23:57,520 e nesta esfera de vidro você vê muitos reflexos de luz. 1084 01:23:57,520 --> 01:24:00,000 E este é um símbolo jesuíta 1085 01:24:00,000 --> 01:24:04,520 e significa em latim, Capit Quod Non Capit, 1086 01:24:04,520 --> 01:24:07,080 "Ele capta mais do que pode compreender." 1087 01:24:07,080 --> 01:24:08,800 A fé é sempre algo 1088 01:24:08,800 --> 01:24:11,680 que é direcionado para algo maior que você mesmo. 1089 01:24:11,680 --> 01:24:15,400 Então, este orbe está refletindo todo o universo, se você quiser. 1090 01:24:56,160 --> 01:25:00,080 Aqui está uma alegoria sobre a fé. 1091 01:25:00,080 --> 01:25:02,520 Onde escolhas virtuosas precisa ser feito, 1092 01:25:02,520 --> 01:25:04,920 e um equilíbrio delicado tem que ser atingido 1093 01:25:04,920 --> 01:25:08,960 entre o desejo terreno e devoção celestial. 1094 01:25:08,960 --> 01:25:13,040 Uma mulher vestida com uma jaqueta azul com acabamento em pele 1095 01:25:13,040 --> 01:25:18,520 fica serenamente em uma mesa robusta no canto de uma sala. 1096 01:25:18,520 --> 01:25:22,520 As escamas delicadas em sua mão direita estão nivelados, 1097 01:25:22,520 --> 01:25:25,520 sugerindo um momento pensativo de reflexão. 1098 01:25:25,520 --> 01:25:29,520 A mesa está parcialmente coberta por um grande pano azul 1099 01:25:29,520 --> 01:25:31,520 e uma confusão de caixas, 1100 01:25:31,520 --> 01:25:35,760 jóias, pérolas e ouro. 1101 01:25:35,760 --> 01:25:42,520 A luz entra por uma janela alta e ilumina suavemente a mulher, 1102 01:25:42,520 --> 01:25:45,520 emoldurado por uma pintura na parede 1103 01:25:45,520 --> 01:25:48,560 retratando uma cena de O Juízo Final. 1104 01:25:50,920 --> 01:25:54,520 Todo foco gira em torno do equilíbrio. 1105 01:25:54,520 --> 01:25:56,560 Um equilíbrio perfeito. 1106 01:25:57,520 --> 01:26:00,520 Pesar e julgar são temas paralelos 1107 01:26:00,520 --> 01:26:05,520 nos escritos do jesuíta Santo Inácio de Loyola, 1108 01:26:05,520 --> 01:26:09,520 que afirma que os fiéis deve examinar sua consciência 1109 01:26:09,520 --> 01:26:12,560 ao pesar seus pecados antes do julgamento. 1110 01:26:14,520 --> 01:26:17,520 Prazeres terrenos como ouro e vício 1111 01:26:17,520 --> 01:26:22,520 deve ser equilibrado com a virtude e devoção a Deus, 1112 01:26:22,520 --> 01:26:26,960 para conduzir nossas vidas com temperança e moderação. 1113 01:26:28,520 --> 01:26:33,520 O retorno aos assuntos religiosos completa um círculo para Vermeer 1114 01:26:33,520 --> 01:26:38,560 e parece sugerir um período de auto-reflexão. 1115 01:26:47,520 --> 01:26:52,040 RAQUEL: Os jesuítas eram uma pessoa muito forte influência sobre Vermeer. 1116 01:26:52,040 --> 01:26:53,560 Nós sabemos disso. 1117 01:26:53,560 --> 01:26:55,880 E você tem que lembrar que uma parte muito poderosa 1118 01:26:55,880 --> 01:26:57,520 da tradição jesuítica 1119 01:26:57,520 --> 01:27:02,520 era essa idéia de uma fé na vida cotidiana, 1120 01:27:02,520 --> 01:27:04,880 mas também uma parte profunda do que eles ensinaram 1121 01:27:04,880 --> 01:27:08,520 era uma ideia inaciana de algo chamada contemplação imaginativa. 1122 01:27:08,520 --> 01:27:12,840 E você se colocou lá e você se imaginou lá. 1123 01:27:12,840 --> 01:27:14,520 Você sabe, Inácio estava pregando 1124 01:27:14,520 --> 01:27:17,040 que você se imaginou lá com todos os seus sentidos, 1125 01:27:17,040 --> 01:27:20,040 e isso fazia parte da sua vida de oração, 1126 01:27:20,040 --> 01:27:24,520 foi que com todos os seus sentidos você se colocou dentro daquela cena, 1127 01:27:24,520 --> 01:27:26,200 imaginou-se como parte disso. 1128 01:27:26,200 --> 01:27:31,520 E através disso desenhou seu guia moral e espiritual para isso. 1129 01:27:31,520 --> 01:27:35,320 Encontre uma imagem para ficar de pé na frente e se envolver com, 1130 01:27:35,320 --> 01:27:37,520 e envolvê-lo com todos os cinco sentidos. 1131 01:27:37,520 --> 01:27:40,880 Você sabe, você pode provar a acidez do vinho. 1132 01:27:40,880 --> 01:27:44,800 Você pode sentir cada textura. 1133 01:27:44,800 --> 01:27:49,640 Você ouve o som de tudo naquela sala. Você pode ouvir isso. 1134 01:27:49,640 --> 01:27:54,520 Esta profunda conotação religiosa é algo que ele absorve tão profundamente 1135 01:27:54,520 --> 01:27:56,320 que ele está nos dando. 1136 01:27:56,320 --> 01:27:59,120 Este é um mundo profundamente religioso, 1137 01:27:59,120 --> 01:28:02,160 mas incorporado em um domínio muito comum, 1138 01:28:02,160 --> 01:28:04,000 um reino muito comum. 1139 01:28:06,520 --> 01:28:09,760 TACO: Vermeer casado em uma família muito rica, 1140 01:28:09,760 --> 01:28:12,960 então havia dinheiro por aí. 1141 01:28:12,960 --> 01:28:18,080 Mas quando ele morreu em 1675, no frio mês de dezembro, 1142 01:28:18,080 --> 01:28:22,440 ele estava realmente com muito pouco dinheiro. 1143 01:28:22,440 --> 01:28:25,880 Sua esposa conta que ele morre frenético, 1144 01:28:25,880 --> 01:28:27,960 porque ele está tão preocupado com 1145 01:28:27,960 --> 01:28:30,920 a situação financeira da família. 1146 01:28:30,920 --> 01:28:34,360 Muitas famílias na Holanda passei por isso 1147 01:28:34,360 --> 01:28:37,480 porque, depois de 1672, 1148 01:28:37,480 --> 01:28:40,520 quando os holandeses estavam basicamente em guerra com todos os países da Europa, 1149 01:28:40,520 --> 01:28:43,080 a economia entrou em colapso. 1150 01:28:43,080 --> 01:28:44,880 E Vermeer sofreu com isso, 1151 01:28:44,880 --> 01:28:47,160 porque ele não conseguia vender suas pinturas mais, 1152 01:28:47,160 --> 01:28:49,560 porque o mercado entrou em colapso. 1153 01:28:50,520 --> 01:28:53,360 PIETER: Quando você pensa nele como pessoa, como ser humano, 1154 01:28:53,360 --> 01:28:55,240 o tempo acabou. 1155 01:28:55,240 --> 01:28:59,880 Quero dizer, como pai de uma família enorme de crianças pequenas, 1156 01:28:59,880 --> 01:29:02,520 o mais novo tinha um ano e meio quando ele morreu. 1157 01:29:02,520 --> 01:29:05,280 Quando você pensa na esposa dele, que tinha 44 anos, 1158 01:29:05,280 --> 01:29:08,520 quando ela... ela era viúva e, de repente, 1159 01:29:08,520 --> 01:29:12,040 ela foi confrontada com tudo isso dívidas que ela não conhecia. 1160 01:29:12,040 --> 01:29:17,520 Então, o tempo era crucial, não só nas pinturas de Vermeer 1161 01:29:17,520 --> 01:29:20,280 mas também no que ele é 1162 01:29:20,280 --> 01:29:24,280 como um ser humano no século XVII, creio. 1163 01:29:26,520 --> 01:29:29,600 Vermeer é o menos formulaico pintor. 1164 01:29:29,600 --> 01:29:32,520 Ele sabia que a tinta era um material, 1165 01:29:32,520 --> 01:29:37,000 tridimensional, maleável, matéria viva. 1166 01:29:37,000 --> 01:29:39,160 Quero dizer, isso é alquimia. 1167 01:29:39,160 --> 01:29:42,520 Olhe para a partícula de luz no brinco 1168 01:29:42,520 --> 01:29:44,520 da Menina com Brinco de Pérola, 1169 01:29:44,520 --> 01:29:48,520 talvez um dos mais famosos e olhei para partículas de luz, 1170 01:29:48,520 --> 01:29:50,520 ou manchas de luz mais notáveis, 1171 01:29:50,520 --> 01:29:53,160 na íntegra do cânone histórico da arte. 1172 01:29:53,160 --> 01:29:56,280 Você nem consegue ver isso foi feito com uma pincelada. 1173 01:29:56,280 --> 01:30:00,040 Simplesmente surge por magia. 1174 01:30:00,040 --> 01:30:01,720 Essa é a magia de Vermeer. 1175 01:30:03,520 --> 01:30:09,040 TACO: Vermeer nos faz perceber o que é ser humano. 1176 01:30:09,040 --> 01:30:13,880 A simplicidade de suas pinturas, a intimidade, 1177 01:30:13,880 --> 01:30:19,120 o foco, nos traz de volta aos humanos, 1178 01:30:19,120 --> 01:30:22,320 para seres humanos agindo uns com os outros, 1179 01:30:22,320 --> 01:30:27,160 em nossos momentos solitários, em uma sala, em um espaço. 1180 01:30:27,160 --> 01:30:30,960 E eu acho que é essa habilidade humana, 1181 01:30:30,960 --> 01:30:35,600 que tantas vezes se perde, que Vermeer incorpora. 1182 01:30:35,600 --> 01:30:40,560 Ele foi um artista que criou da sua imaginação, 1183 01:30:40,560 --> 01:30:46,160 com muito cuidado, essas cenas que fazem o relógio parar de contar. 1184 01:30:46,160 --> 01:30:48,800 E isso ainda nos fascina hoje. 1185 01:31:06,000 --> 01:31:08,240 Legendas por acessibilidade@itv.com